1968 - Tropicalia ou Panis et Circencis

Num ambiente musical em que a verve do tropicalismo já estava em alta desde o ano anterior, Tropicalia ou Panis et Circencis veio para coroar o movimento bem moderno. Já nasceu histórico. O disco-manifesto, que surgiu de uma ideia de Caetano Veloso, foi lançado em julho de 1968 com ele, Gilberto Gil, Gal Costa, Tom Zé, Nara Leão e o grupo Os Mutantes (Arnaldo Baptista, Rita Lee e Sérgio Dias), fazendo parte também os letristas Torquato Neto e Capinan. Os arranjos ficaram por conta de Rogério Duprat, Julio Medaglia e Damiano Cozzela. O LP tirou o segundo lugar numa lista dos 100 maiores discos da música brasileira, feita pela revista Rolling Stone Brasil.

Caetano: "Com arranjos divinos de Rogério Duprat, veio logo depois, tanto do meu disco individual quanto do disco individual do Gil, que são os discos inaugurais do tropicalismo. Quando fizemos Tropicália ou panis et cirsencis, que é um disco meio manifesto e coletivo, estávamos cientes de toda essa efervescência política Pós-AI-5 a que me referi anteriormente. Nele tem canções, como Enquanto seu lobo não vem, que são de comentários sobre essa questão social e que são respostas poéticas ao estado de ânimo dos brasileiros naquele momento. Convida para as passeatas, identifica-se com os desfiles da Mangueira, fala "vamos por debaixo das ruas" como um apoio a um trabalho clandestino, se fosse preciso, "há uma cordilheira sob o asfalto", por causa de Che Guevara na Cordilheira, coisas assim. "Sob o asfalto da Avenida Presidente Vargas", com esse "Presidente Vargas" sendo repetido várias vezes, porque o presidente Vargas representa o centro da história do Brasil moderno, que resultou em um líder de grande avanço. Até hoje, para o bem ou para o mal, ele ainda é o grande nome da história política do Brasil moderno. A canção gritava o nome dele, gritando pelo Brasil. Em um de seus arranjos divinos, Rogério Duprat faz uma menção à Internacional Comunista, que a censura nem notou. A rigor, podemos dizer que a censura nunca entendeu nada. Também não sacou todas essas coisas que falei a respeito de Enquanto seu lobo não vem; como a esquerda também não sacou muita coisa. Um ou outro percebeu as mensagens na letra dessa canção; mas aquela esquerda festiva do nosso ambiente, posso dizer, não sacou coisíssima nenhuma. Também na letra de Lindonéia está caracterizada a violência em que se vivia, através de versos como "cachorros mortos na rua / policiais vigiando", "Lindonéia desaparecida". Era a poesia da opressão. Tropicalia ou panis et cirsencis é um disco eivado dessas canções. Basta ver: "Bra-zi-il / Fu-zi-il". Mesmo assim, a esquerda falou mal, como sempre. Não deixou de dizer que era entreguismo. Está tudo em Tropicália ou panis et cirsencis. Os lindos arranjos do Rogério Duprat, que foi muito orientado por mim. É um filme meu, esse disco. O Gil, que fez coisas divinas nesse trabalho, não ficou tão animado com o resultado. Ele achou que tinham umas coisas desafinadas na orquestra. Mas eu gosto tanto do conceito, da concepção, do filme e da poesia que é esse disco, que não me incomodei nem um pouco com os detalhes técnicos que incomodaram o Gil na época. Tropicália ou panis et cirsencis traz mais um marco: neste disco está a primeira realização do grande grupo Os Mutantes, com a canção que se destaca do resto do disco, Panis et circenses, gravada antes de Os Mutantes fazerem o disco deles. Sempre foram maravilhosos, um dos maiores grupos de rock do mundo, sempre achei isto e digo isto no meu livro Verdade Tropical. Hoje, o mundo inteiro reconhece, tanto os músicos quanto os críticos de revistas inglesas e americanas, todos eles dizem que Os Mutantes são importantíssimos. A meu ver, Panis et circenses na gravação de Os Mutantes, juntamente com Baby, naquele arranjo maravilhoso do Rogério, na interpretação da Gal, bem como Coração materno, também pela solução de arranjo que o Rogério encontrou, são exemplos no disco Tropicalia ou panis et cirsencis de peças tropicalistas bem-acabadas, perfeitas, que muito me satisfizeram na hora em que as vi prontas. Neste disco, estréia também o grande artista Tom Zé, a quem fui buscar em Salvador. Ele não queria de jeito nenhum vir para São Paulo, tinha medo do frio e pavor de deixar a Bahia. Insisti muito, o trouxe de avião comigo. Gravamos músicas dele nesse disco, começou aí a sua carreira e Tom Zé está aí até hoje, atuante, compondo e gravando. Depois de longo silêncio, Tom Zé tornou-se mundialmente conhecido graças ao seu LP Estudando o samba, que "bateu nos ouvidos" do David Byrne na hora certa. Até porque, ele estava quase desistindo de tudo e voltando para Irará, onde tinha projetos de cuidar de um posto de gasolina. A capa do disco Tropicália ou panis et cirsencis correu o mundo. É, hoje, um clássico internacional. Apareceu com destaque no jornal The New York Times, na revista View, na Mojo. Na época, nem achei que fosse suficientemente moderna. Rogério Duprat mesmo levou o penico que aparece segurando, foi o que deu para se fazer na hora. Foi feita na casa do Olivier Perroir e, infelizmente, não lembro quem foi o fotógrafo. Acho até que ele devia se apresentar, pois a foto dele tem sido republicada no mundo inteiro. Acho que no disco Tropicália ou panis et cirsencis só faltou a Bethânia. Ela ia participar, ia gravar a canção Baby, sugerida por ela. Acabou sendo gravada pela Gal Costa, porque Bethânia não foi à gravação. Depois ela explicou, não gostava de participar de obras coletivas, nem de grupos ou movimentos, por ser uma pessoa muito individual. Depois ela gravou Baby, em disco solo. O André Midani, que sempre foi ligado à bossa nova e havia ficado muito tempo fora do país, retornou exatamente quando acabara de ser lançado o Tropicália ou panis et cirsencis. E declarou, ao ouvi-lo: - O Brasil mudou." (Caetano Veloso. Livro "Tantas Canções" do box "Todo Caetano". Universal Music, 2002).

"Toda a coisa da fase tropicalista eu gosto muito, mesmo. Vejo aquilo muita... alegria. Nunca mais ouvi muito aqueles discos não. Eventualmente, uma pessoa bota e eu ouço e digo ah, legal, sacumé? Baby eu gosto muito, a música Tropicália, aqueles discos todos eu gosto. O show na Sucata, o espetáculo de televisão em São Paulo: 'Divino Maravilhoso', algumas vezes, saiu genial. Me lembro com alegria das primeiras coisas que Gal fez e, principalmente, aquele LP do Gil tem 'Luzia, Luluza', música que até hoje eu ouço com uma emoção enorme, profundíssima!" (Caetano Veloso. Livro "Alegria, Alegria". Pedra Q Ronca, 1977).

Texto da contracapa (escrito por Caetano Veloso)

SEQUÊNCIA 5

CENA 3

INTERIOR, NOITE, PALCO MAL ILUMINADO DE TEATRO VASIO. A CÂMERA DESCREVE UM TREAVELLING LENTO PARTINDO DO FUNDO DA PLATÉIA ATÉ CLOSE DO ATOR QUE SE ENCONTRA AO CENTRO DO PALCO. OS PERSONAGENS ESTÃO VESTINDO BLUE-JEANSE CAMISAS CÁQUIS. VÃO FALANDO À MEDIDA QUE A CÂMERA SE APROXIMA.

GIL - Está encerrada a sessão. MOISÉS, CHARLESSTARRET, ÁTILA (REI DOS UNOS), JOAN CRAWFORD (THE WOMAN WHO LOVED JONNY GUITAR, CI. "LA CHINOISE"), ANNE FRANK & ROBERTO CAMPOS, EM CORO: O Brasil é o país do futuro.

CAETANO: Êsse gênero está caindo de moda.

CAPINAM: No Brasil e lá fora: nem ideologia nem futuro.

TORQUATO: Bacana. Está ótimo. Pode apagar.

CORTA.

SEQUÊNCIA 5

CENA 4

EXTERIOR, DIA. CÉU DE CINEMA RUSSO (OU AMERICANO), PLANO GERAL, PERSONAGENS DISCUTEM ENTRE SI, MAS COMO ESTÃO DE PÉ SOBRE UMA BALAUSTRADA, OS POPULARES PENSAM TRATAR-SE DE UM COMÍCIO.

TORQUATO - Será que o Câmara Cascudo vai pensar que nós estamos querendo dizer que bumba meu boi e iêiêiê são a mesma dança?

GAL - Eu trouxe o SuperBoy bi, a Luluzinha, o Carinho, o Tio Patinhas, o Zé Carioca...

O POVO - Queremos uma vitrola enchovalhada, uma vitrola enchovalhada...

SEQUÊNCIA 5

CENA 5

EXTERIOR, DIA CINZENTO. O MAESTRO ROGÉRIO DUPRAT NO ALTO DE UMA TORRE DE TV, AO FUNDO A CIDADE DE SÃO PAULO.

ROGÉRIO DUPRAT - A música não existe mais. Entretanto sinto que é necessário criar algo nôvo. Ou melhor, sei que alguma coisa nova se cria e a partir daí o resto não me interessa. Já não me interessa o municipal, nem a queda do municipal, nem a destruição do municipal. Mas, e vocês, mal saídos do calor do borralho, vocês baianos, terão coragem de procurar comigo? terão coragem de fussar o chão do real? como receberão a notícia de que um disco é feito para vender? com que olhos verão um jovem paulista nascido à época de Celly Campello e que desconhece Aracy & Caymmi & Cia.? terão coragem de reconhecer que êsse mesmo jovem pode ter muito a lhe ensinar? (PAUSA)

Sabem vocês o risco que correm? Sabem que podem ganhar muito dinheiro com isso? Terão coragem de ganhar muito dinheiro? Terão mesmo coragem de saber que só desvencilhando-se do conhecimento atual que têm das formas puras do passado é que poderão reencontrá-las em sua verdade mais profunda?

Por acaso entendem alguma coisa do que estou dizendo? Baianos, respondam.

A NOITE - CAI REPENTINAMENTE. ZOOM. SILHUETA DO MAESTRO AGARRADO À TORRE DE TV. ACENDE-SE A LUZ VERMELHA NO ALTO DA TORRE. OUVE-SE UMA VOZ AO LONGE, EM RESPOSTA AO CHAMADO DO MAESTRO.

ADROALDO RIBEIRO COSTA - (VOZ OFF. LONGÍQUA) - Enquanto nós cantarmos haverá Brasil.

CORTA.

SEQUÊNCIA 5

CENA 6

INTERIOR, NOITE. PAREDE AZUL. OS PERSONAGENS ENTRAM EM CAMPO, UM A UM. DIZEM SUAS FALAS E SAEM EM SEGUIDA.

TORQUATO - Pode dizer palavrão?

CAETANO - Vocês são contra ou a favor do transplante de coração materno?

SEQUÊNCIA 5

CENA 7

EXTERIOR, DIA DE SOL. NARA E OS MUTANTES PASSEIAM DE MÃOS DADAS E PÉS DESCALÇOS NA AREIA. TODOS OS CABELOS VOAM AO VENTO. PRAIA DE IPANEMA.

NARA - Pois é... e Ernesto Nazaré e Chiquinha Gonzaga... e Pixinguinha...

OS MUTANTES - Pois é... e os Jeffersons's Airplane e os MAMMAA&Papas... e...

NARA - Pois é... e as pessoas se perdem nas ruas e não sabem ler e consultam consultórios sentimentais e querem ser miss brasil... e se perdem...

OS MUTANTES - E aquela distorção dá a idéia de que a guitarra tem um som contínuo... e até a boutique dos beatles se chama maçã...

NARA - Pois é... falaram tanto...

CORTA.

SEQUÊNCIA 5

CENA 8

INTERIOR, NOITE. TOM ZÉ, SOZINHO NO QUARTO, LENDO A ANTOLOGIA NOIGANDRES. PAPÉIS COM ANOTAÇÕES ESPALHADOS, ÊLE PARA DE LER, ANOTA ALGUMAS COISAS NUM PAPEL. PARA UM INSTANTE. VOLTA A LER. FECHA O LIVRO E FICA PENSANDO. CÂMERA CORRIGE E APROXIMA-SE DO SEU ROSTO. CLOSE DE TOM ZÉ.

CORTA.

SEQUÊNCIA 5

CENA 9

INTERIOR, NOITE. EXTERIOR, DIA. ESTÚDIO DE GRAVAÇÃO. NARA, GAL, GIL, CAETANO, TORQUATO, CAPINAM E OS MUTANTES, FRENTE AO MICROFONE, OBEDECEM AO MAESTRO ROGÉRIO DUPRAT. UNÍSSONO.

TODOS - As coisas estão no mundo, só que é preciso aprender.

CORTA.

SEQUÊNCIA 5

CENA 10

INTERIOR, DIA. SALA DE UMA CASA EM NEW JERSEY. PLANO AMERICANO. CÂMERA IMÓVEL. JOÃO GILBERTO E AUGUSTO DE CAMPOS SENTADOS.

AUGUSTO - E o que é que eu digo a êles?

JOÃO - Diga que eu estou daqui olhando pra êles.

Programa 'Divino, Maravilhoso', 1968.

Lista de Músicas

FACE A

1 - Miserere Nobis - Gil + Mutantes

(Gil & Capinam)

2 - Coração Materno - Caetano

(Vicente Celestino)

3 - Panis et Circencis - Mutantes

(Gil & Caetano)

4 - Lindonéia - Nara

(Gil & Caetano)

5 - Parque Industrial - Gil + Gal + Caetano + Mutantes + côro

(Tom Zé)

6 - Geléia Geral - Gil

(Gil & Torquato)

FACE B

1 - Baby - Gal + Caetano

(Caetano)

2 - Três Caravelas - Caetano + Gil

(A. Alguero, Gasey Moreu)

3 - Enquanto Seu Lobo Não Vem - Caetano + Gal + Rita

(Caetano)

4 - Mamãe Coragem - Gal

(Caetano & Torquato)

5 - Batmacumba - Gil + Mutantes + Gal + Caetano

(Gil & Caetano)

6 - Hino ao Senhor do Bonfim da Bahia - (Caetano + Gil + Mutantes + Gal + côro)

Vamos às Letras.

1 - Miserere Nobis (Letra: Capinam, Música: Gilberto Gil)

Miserere-re nobis

Ora, ora pro nobis

É no sempre será, ô, iaiá

É no sempre, sempre serão

Já não somos como na chegada

Calados e magros, esperando o jantar

Na borda do prato se limita a janta

As espinhas do peixe de volta pro mar

Miserere-re nobis

Ora, ora pro nobis

É no sempre será, ô, iaiá

É no sempre, sempre serão

Tomara que um dia de um dia seja

Para todos e sempre a mesma cerveja

Tomara que um dia de um dia não

Para todos e sempre metade do pão

Tomara que um dia de um dia seja

Que seja de linho a toalha da mesa

Tomara que um dia de um dia não

Na mesa da gente tem banana e feijão

Miserere-re nobis

Ora, ora pro nobis

É no sempre será, ô, iaiá

É no sempre, sempre serão

Já não somos como na chegada

O sol já é claro nas águas quietas do mangue

Derramemos vinho no linho da mesa

Molhada de vinho e manchada de sangue

Miserere-re nobis

Ora, ora pro nobis

É no sempre será, ô, iaiá

É no sempre, sempre serão

Bê, rê, a - Bra

Zê, i, lê - zil

Fê, u - fu

Zê, i, lê - zil

Cê, a - ca

Nê, agá, a, o, til - nhão

Ora pro nobis

Comentário de Caetano: "Tropicalia ou Panis et circensis abre com uma composição de Gil e Capinan chamada "Miserere nobis", em cuja letra reconheço o embrião da poética mineira dos anos 70: as referências católicas, as imagens nobres envolvendo um compromisso político mais pressuposto do que explicitado, a dicção solene. Num nível sempre extraordinariamente mais alto do que seus seguidores, Capinam prefigurou toda a lírica "participante" pós-tropicalista [...]". (Caetano Veloso. Verdade Tropical. Companhia das Letras, 1997).

Caetano e Gil.

2 - Coração Materno (Vicente Celestino)

Disse um campônio a sua amada

Minha idolatrada

Diga o que quer

Por ti vou matar

Vou roubar

Embora tristezas me causes, mulher

Provar quero que te quero

Venero teus olhos, teu porte, teu ser

Mas diga, tua ordem espero

Por ti não importa matar ou morrer!

E ela disse ao campônio a brincar

Se é verdade tua louca paixão

Parte já e pra mim vai buscar

De tua mãe inteiro o coração

E a correr o campônio partiu

Como um raio na estrada sumiu

E sua amada qual louca ficou

A chorar na estrada tombou

Chega à choupana o campônio

Encontra a mãezinha ajoelhada a rezar

Rasga-lhe o peito o demônio

Tombando a velhinha aos pés do altar

Tira do peito sangrando

Da velha mãezinha o pobre coração

E volta a correr proclamando

"Vitória! Vitória! Tem minha paixão!"

Mas em meio da estrada caiu

E na queda uma perna partiu

E à distância saltou-lhe da mão

Sobre a terra o pobre coração

Nesse instante uma voz ecoou

"Magoou-se pobre filho meu?

Vem buscar-me, filho, aqui estou

Vem buscar-me, que ainda sou teu!"

Comentário de Caetano: "Na concepção do disco Tropicália ou Panis et circensis havia um plano, este sim totalmente tropicalista, de gravar uma velha canção brasileira em tudo e por tudo desprestigiada. Era a supersentimental "Coração materno", um dos maiores sucessos de Vicente Celestino, o melodramático compositor e cantor de voz operística cuja brilhante carreira remontava aos anos 30 e incluía, além de inúmeros discos de sucesso, operetas e filmes, como o recordista de bilheteria O ébrio de 46. "Coração materno" conta a história de um jovem camponês que se vê obrigado a entregar à sua amada, como prova de amor, o coração da própria mãe. O matricídio se dá enquanto a velhinha está ajoelhada diante de um oratório. O jovem, depois de rasgar-lhe o peito e extirpar-lhe o coração, corre para a amada levando-o nas mãos. Na estrada, tropeça e cai, quebrando uma perna. Do coração da mãe, que tinha sido atirado longe, sai uma voz que pergunta: "Magoou-se, pobre filho meu?", e, num último e extremo golpe comovedor, exorta: "Vem buscar-me que ainda sou teu".

Em 67 Vicente Celestino estava praticamente esquecido e seu estilo - o extremo oposto do que viera dar na bossa nova - era indefensável. A melodia do "Coração materno", como todas as outras de Celestino, era para nossos ouvidos um mero pastiche de ária de ópera italiana. A idéia de gravar essa canção me ocorrera por ela ser um exemplo radical do clima estético acima do qual nós nos julgávamos alçados altamente. Mas essa era uma história que, em vários planos, era mais arcaica do que podia parecer. [...] Para gravar o "Coração materno" não precisei propriamente reaprender a canção, tive apenas que conferir a gravação original para evitar eventuais erros tópicos. E lembrava melhor dela (que era indiscutivelmente a que melhor servia aos próprios tropicalistas) do que de qualquer outra de Celestino" [...].

O arranjo que Rogério Duprat fez para essa canção é uma das maiores vitórias do tropicalismo. Excelente orquestrador, Duprat criou uma atmosfera de ópera séria (sem, no entanto, deixar de lembrar trilhas de filmes de Hollywood), restituindo dignidade e conferindo solenidade à canção execrável, o que fazia ressaltar minha interpretação assustadoramente sincera e sóbria. No que diz respeito a meu canto, ali eu reconheço profundas influências, algumas inconfessadas, que marcam meu estilo e lhe fazem a fama até hoje: notadamente Sílvio Caldas (o anti-Celestino, em sua emissão cheia de "verdade" intensa e despretensiosa) e o radiator Roberto Faissal (aos meus ouvidos, ele tinha aquelas mesmas características de Caldas ainda mais acentuadas, e lembro de declamar, sozinho, aos treze anos, letras inteiras de músicas de que eu gostava - inclusive o Hino Nacional! - imprimindo-lhes o tom de Faissal, sua convincente certeza, o que às vezes me levava às lágrimas; essas declarações serviam de treinamento para, depois, cantas as canções com mais precisão e segurança). O resultado da combinação do arranjo de Duprat - que inicialmente se funde aos tiros de canhão da faixa anterior - e minha "leitura" (Caldas, Faissal etc. me autorizariam o uso da palavra sem as aspas) da letra de Celestino é uma peça que comove porque faz o ouvinte passar, consciente ou inconscientemente, por todas as referências que pude explicitar aqui - e por tantas outras que não pude". (Caetano Veloso. Verdade Tropical. Companhia das Letras, 1997).

3 - Panis et Circencis (Letra: Caetano Veloso, Música: Gilberto Gil)

Eu quis cantar minha canção iluminada de sol

Soltei os panos sobre os mastros no ar

Soltei os tigres e os leões nos quintais

Mas as pessoas na sala de jantar

São ocupadas em nascer e em morrer

Mandei fazer de puro aço luminoso um punhal

Para matar o meu amor e matei

Às cinco horas na avenida central

Mas as pessoas da sala de jantar

São ocupadas em nascer e em morrer

Mandei plantar folhas de sonho no jardim do solar

As folhas sabem procurar pelo sol

E as raízes procurar, procurar

Mas as pessoas da sala de jantar

Essas pessoas da sala de jantar

São as pessoas da sala de jantar

Mas as pessoas da sala de jantar

São ocupadas em nascer e em morrer

Essas pessoas da sala de jantar... (repete)

Essas pessoas na sala...

Lançamento do LP Tropicalia ou Panis et Circensis.

4 - Lindonéia (Letra: Caetano Veloso, Música: Gilberto Gil)

Na frente do espelho

Sem que ninguém a visse

Miss

Linda, feia

Lindonéia desaparecida

Despedaçados

Atropelados

Cachorros mortos nas ruas

Policiais vigiando

O sol batendo nas frutas

Sangrando

Oh, meu amor

A solidão vai me matar de dor

Lindonéia, cor parda

Fruta na feira

Lindonéia solteira

Lindonéia, domingo

Segunda-feira

Lindonéia desaparecida

Na igreja, no andor

Lindonéia desaparecida

Na preguiça, no progresso

Lindonéia desaparecida

Nas paradas de sucesso

Ah, meu amor

A solidão vai me matar de dor

No avesso do espelho

Mas desaparecida

Ela aparece na fotografia

Do outro lado da vida

Despedaçados, atropelados

Cachorros mortos nas ruas

Policiais vigiando

O sol batendo nas frutas

Sangrando

Oh, meu amor

A solidão vai me matar de dor

Vai me matar

Vai me matar de dor

Comentário de Caetano: "Nara Leão [...] encomendou-nos, a mim e a Gil, uma música que tivesse como tema ou inspiração um quadro do pintor Rubens Gerchman chamado Lindonéia, o qual representava, em traços distorcidos com dolorosa pureza, o que parecia ser a ampliação de um retrato três-por-quatro de uma moça pobre que - dizia o texto-título - fora dada por perdida, emoldurada, à maneira kitsch dos retratos de sala de visitas suburbanas, por vidro espelhado com decoração floral. Gil fez a música - um bolero entrecortado de iê-iê-iê - e eu fiz a letra da canção, que manteve o nome "Lindonéia" e a história da suburbana desaparecida." (Caetano Veloso. Verdade Tropical. Companhia das Letras, 1997).

Caetano e A Bela Lindonéia (a Gioconda do Subúrbio) de Rubens Gerchman, 1966.

5 - Parque Industrial (Tom Zé)

Retocai o céu de anil

Bandeirolas no cordão

Grande festa em toda a nação.

Despertai com orações

O avanço industrial

Vem trazer nossa redenção.

Tem garotas-propaganda

Aeromoças e ternura no cartaz,

Basta olhar na parede,

Minha alegria

Num instante se refaz

Pois temos o sorriso engarrafado

Já vem pronto e tabelado

É somente requentar

E usar,

É somente requentar

E usar,

Porque é made, made, made, made in Brazil.

Retocai o céu de anil

Bandeirolas no cordão

Grande festa em toda a nação.

Despertai com orações

O avanço industrial

Vem trazer nossa redenção.

A revista moralista

Traz uma lista dos pecados da vedete

E tem jornal popular que

Nunca se espreme

Porque pode derramar.

É um banco de sangue encadernado

Já vem pronto e tabelado,

É somente folhear e usar,

É somente folhear e usar.

Tom Zé.

6 - Geléia Geral (Letra: Torquato Neto, Música: Gilberto Gil)

Um poeta desfolha a bandeira

E a manhã tropical se inicia

Resplandente, cadente, fagueira

Num calor girassol com alegria

Na geléia geral brasileira

Que o Jornal do Brasil anuncia

Ê, bumba-yê-yê-boi

Ano que vem, mês que foi

Ê, bumba-yê-yê-yê

É a mesma dança, meu boi

A alegria é a prova dos nove

E a tristeza é teu porto seguro

Minha terra é onde o sol é mais limpo

E Mangueira é onde o samba é mais puro

Tumbadora na selva-selvagem

Pindorama, país do futuro

Ê, bumba-yê-yê-boi

Ano que vem, mês que foi

Ê, bumba-yê-yê-yê

É a mesma dança, meu boi

É a mesma dança na sala

No Canecão, na TV

E quem não dança não fala

Assiste a tudo e se cala

Não vê no meio da sala

As relíquias do Brasil:

Doce mulata malvada

Um LP de Sinatra

Maracujá, mês de abril

Santo barroco baiano

Superpoder de paisano

Formiplac e céu de anil

Três destaques da Portela

Carne-seca na janela

Alguém que chora por mim

Um carnaval de verdade

Hospitaleira amizade

Brutalidade jardim

Ê, bumba-yê-yê-boi

Ano que vem, mês que foi

Ê, bumba-yê-yê-yê

É a mesma dança, meu boi

Plurialva, contente e brejeira

Miss linda Brasil diz "bom dia"

E outra moça também, Carolina

Da janela examina a folia

Salve o lindo pendão dos seus olhos

E a saúde que o olhar irradia

Ê, bumba-yê-yê-boi

Ano que vem, mês que foi

Ê, bumba-yê-yê-yê

É a mesma dança, meu boi

Um poeta desfolha a bandeira

E eu me sinto melhor colorido

Pego um jato, viajo, arrebento

Com o roteiro do sexto sentido

Voz do morro, pilão de concreto

Tropicália, bananas ao vento

Ê, bumba-yê-yê-boi

Ano que vem, mês que foi

Ê, bumba-yê-yê-yê

É a mesma dança, meu boi

Comentário de Caetano: "[...] foi Torquato quem escreveu, também sobre uma música de Gil, a letra que para muitos se tornou, mais do que a própria "Tropicália", da qual ela tirava a sugestão, a letra-manifesto do movimento: "Geléia geral". Começando com uma referência direta à figura do poeta ("e o poeta desfolha a bandeira"), inventariando signos do trópico ("bananas ao vento", "calor girassol") e da vida brasileira (o Jornal do Brasil, Miss Brasil, a "Carolina" de Chico Buarque), citando Oswald de Andrade literalmente ("a alegria é a prova dos nove"), popularizando a expressão "geléia geral" (cunhada, como já contei, por Décio Pignatari no texto que tanto me impressionara num número da revista Invenção), pondo lado a lado o folclore tradicional brasileiro e o folclore urbano internacional ("ê bumba iê-iê boi, ê bumba iê-iê-iê), "Geléia geral" apresentava a versão de Torquato do tropicalismo. Ela pode ter servido para alguns como uma espécie de "Tropicália" facilitada, mas, sublinhada pela melodia vivaz de Gil, trazia a leveza do lirismo de Torquato, a fluência de seus versos e de suas imagens, a melancolia fingidamente escondida - além, é claro, da para mim muito importante afirmação da dimensão poética do movimento, aqui inscrita na atitude que precede a decisão de escrever os versos singelos e não, como no caso de Capinan, no esforço de adensamento da poeticidade dos próprios versos". (Caetano Veloso. Verdade Tropical. Companhia das Letras, 1997).

Torquato Neto e Gilberto Gil.

7 - Baby (Caetano Veloso)

Você precisa saber da piscina

Da margarina

Da Carolina

Da gasolina

Você precisa saber de mim

Baby baby

Eu sei que é assim

Você precisa tomar um sorvete

Na lanchonete

Andar com a gente

Me ver de perto

Ouvir aquela canção do Roberto

Baby baby

Há quanto tempo

Você precisa aprender inglês

Precisa aprender o que eu sei

E o que eu não sei mais

Não sei, comigo vai tudo azul

Contigo vai tudo em paz

Vivemos na melhor cidade

Da América do Sul

Você precisa

Não sei

Leia na minha camisa

Baby baby

I love you

Comentário do autor: "Foi a primeira música a usar a expressão baby. Além disso, trazia uma frase em inglês, um tipo de coisa que começou a ser feita mais adiante. Houve momentos em que me arrependi desses artifícios, mas noutras ocasiões me senti orgulhoso de, naquela fase, ter sido meio pioneiro. Depois, quando chegamos ao ápice disso tudo, a ponto de um grupo como o Sepultura compor e cantar em inglês, achei maravilhoso, acabou-se qualquer problema." (Caetano Veloso, Verdade Tropical - Companhia das Letras, 1997).

Gal Costa.

8 - Três Caravelas (A. Algueró Jr., G. Moreu; Versão de João de Barro)

Un navegante atrevido

Salió de Palos un día

Iba con tres carabelas

La Pinta, la Niña y la Santa María

Hacia la tierra cubana

Con toda sua valentía

Fue con las tres carabelas

La Pinta, la Niña y la Santa María

Muita coisa sucedeu

Daquele tempo pra cá

O Brasil aconteceu

É o maior

Que que há?!

Um navegante atrevido

Saiu de Palos um dia

Vinha com três caravelas

A Pinta, a Nina e a Santa Maria

Em terras americanas

Saltou feliz certo dia

Vinha com três caravelas

A Pinta, a Nina e a Santa Maria

Mira, tu, que cosas pasan

Que algunos años después

En esta tierra cubana

Yo encontré a mí querer

Viva el señor don Cristóbal

Que viva la patria mía

Vivan las tres carabelas

La Pinta, la Niña y la Santa María

Viva Cristóvão Colombo

Que para nossa alegria

Veio com três caravelas

A Pinta, a Nina e a Santa Maria

(La Pinta, la Niña y la Santa María)

Caetano, Gil e Os Mutantes.

9 - Enquanto Seu Lobo Não Vem (Caetano Veloso)

Vamos passear na floresta escondida, meu amor

Vamos passear na avenida

Vamos passear nas veredas, no alto meu amor

Há uma cordilheira sob o asfalto