1971 - Caetano Veloso - Disco Londrino

Entre o envio de artigos para O Pasquim e de músicas endereçadas para Gal e Bethânia, Caetano Veloso lançou em 1971 seu primeiro disco produzido durante o exílio. Com selo Famous, da Paramount Records, o álbum possui seis canções em inglês e a sentida regravação de "Asa branca", de Luiz Gonzaga e Humberto Teixeira. Seguindo o clima do disco anterior, "Caetano Veloso" é marcado pelo sentimento de tristeza. Porém, aqui, ao invés da capa toda branca, Caetano fez questão de mostrar-se sob o frio, com casaco de pele e barba por fazer, num semblante envelhecido em comparação à habitual imagem do jovem tropicalista estampada nas capas de revista. Ele começa o álbum falando que teve que sair do país e que naquele dia foi impossível chorar. "Maria Bethânia" clama por boas notícias vindas do Brasil, e foi ela, justamente, quem conseguiu a autorização para o irmão retornar temporariamente ao Brasil para acompanhar as comemorações dos quarenta anos de casamento de seus pais. "If you hold a stone" retoma "Marinheiro Só" e traz "Quero voltar pra Bahia", de Paulo Diniz, feita para ele: "Caetano Veloso escreveu uma carta para um amigo meu, dizendo que estava aprendendo inglês, que estava morrendo de saudades do Brasil e da Bahia. Então escrevi a música, que em certa parte diz: “Eu não vim aqui para ser feliz, cadê o meu sol dourado, cadê as coisas do meu país”".

Caetano: "Ralph Mace estava animado com nosso trabalho e completamos o primeiro disco. A princípio Lou Reisner era o produtor (e fez faixas fundamentais como London, London e In the hot sun of a Christmas day), mas ele e Mace se desentenderam e este último tomou as rédeas. Até hoje esse disco me desagrada por lembrar-me demais minha depressão e minhas limitações pessoais. Mas foi um sucesso de estima brasileiro e a faixa Asa-Branca, uma versão pessoal e harmonicamente pobre do clássico de Luiz Gonzaga, justificava para mim a existência do disco." (Caetano Veloso. Verdade Tropical. Companhia das Letras, 1997).

"Esse é deprimidérrimo. É o primeiro do exílio em Londres. Eu estou horrível na foto da capa. Tinha até barba e eu não suporto barba. Nunca consegui gostar de London, London. Gosto só de um verso: "green grass, blue eyes, gray ski, God bless". A música deveria ser London e ter só este verso. Outro dia fui convidado para jantar com os príncipes ingleses e me botaram à mesa do lado da princesa Diana. Ela riu quando eu disse que tive a coragem de fazer uma canção em inglês que se chama London, London. Essa situação de pensar naquilo me deu uma tristeza enorme. Voltei daquele jantar bem triste. Me senti entre os humilhados da Terra. Em Londres eu me sentia pior do que isso. Não por Londres. Por ter sido preso e expulso do país. A canção Maria Bethânia tem um refrão legal, quando digo "Beta, Beta..." Mas não tenho facilidade de me aproximar deste disco. Agora é histórico. É o primeiro disco em que toco violão. Os ingleses me libertaram para o violão. Achavam lindo o meu jeito de tocar e os brasileiros achavam horrível. Se eu não tivesse sido preso e exilado, talvez nunca tocasse um violão num disco." (Caetano Veloso parao Jornal do Brasil, 1991).

"Quando o diretor de cinema Rogério Sgarzela esteve em Londres perguntou-me se a música Maria Bethânia não era falta de assunto. Eu lhe respondi: "Estou tão só e sem perspectiva que não tenho vontade de fazer nada. Acho incrível terem me contratado para gravar um disco. Gravar é minha profissão, mas falarei de coisas mais pessoais, de Bethânia, em inglês que ela não entende. Para mim, poeticamente, resolve esse meu problema de solidão". (Caetano Veloso para o Jornal do Brasil, 1973).

"Eu não gosto mesmo é do primeiro disco de Londres. Só gosto da gravação de Asa Branca. Acho que salva o disco, mas do resto não gosto. Mas aí tem problemas pessoais. Acho triste, acho deprimido. Já Transa é diferente, é lindo. Em Transa eu comecei a cantar bem." (Caetano Veloso para O Globo, 1981).

"Primeiro disco que fiz em Londres. Tem coisas muito interessantes, como a gravação de Asa Branca, de Luiz Gonzaga e Humberto Teixeira, que também rendeu muitos comentários por aqui. Quando o disco saiu, era a gravação de que eu mais gostava. Tem London, London, tem a faixa Maria Bethânia, que também acho muito bonita, com arranjos lindos, onde faço improvisações acompanhado por um quarteto de cordas excelente, sugerido pelo produtor e que havia participado das gravações do disco Eleanor Rigby, dos Beatles. Foi produzido por Ralph Mace e por Lou Reizner, um produtor americano famoso, que estava morando em Londres e morreu pouco tempo depois. O Ralph dirigia o Fames, um selo da Paramounth. Os produtores de lá adoraram o nosso trabalho, meu e do Gil. Fizeram esse meu primeiro LP gravado lá, fizeram o do Gil e também o meu segundo, o Transa. Na edição que saiu aqui, pela PolyGram, tem mutilações em duas faixas, A little more blue e Maria Bethânia. Foram cortadas pela censura, grosseiramente. Tiraram trechos inteiros, porque os censores aqui ouviram expressões que eu não disse. Quando falo em Libertá Lamark, que era uma atriz argentina, eles pensaram que eu estava pedindo "liberdade para Lamarca". Os produtores desse disco é que insistiram para que eu tocasse violão nas gravações. Mostrei as canções que seriam para o disco e expliquei: "Olha, estou mostrando aqui, mas quem vai tocar é o Gil." Mas eles disseram: "Você é que tem que tocar". Fui lá e toquei tudo, o meu violão está inteiro nesse disco, toco em Asa Branca, em Maria Bethânia, em London, London. E ainda batuco. Eles, os produtores, me deixaram muito à vontade. Como músico, não fiquei intimidado como costumava ficar no Brasil. Essa bossa nova mal-tocada, esse baião ou essa toadinha moderna mal-tocada que fazemos aqui, eles acham maravilhoso. Se eu tivesse ficado aqui, não teria me desenvolvido musicalmente." (Caetano Veloso. Livro "Tantas Canções" do box "Todo Caetano". Universal Music, 2002).

"Lá a gente poderia trabalhar, então poderia procurar trabalho e trabalhar, se quisesse, e ganhar dinheiro, se conseguisse. E depois, uma vez lá, eu fiquei sabendo que a gente poderia receber daqui, pois nossas músicas não estavam proibidas de tocar. Eu tinha feito Atrás Do Trio Elétrico e estava preso e nem vira fazer sucesso no carnaval, depois Gal gravou Você Não Entende Nada e algumas outras. Eu podia receber, Gil também, havia um limite que nos era possível receber e o resto ficava guardado aqui com a Tia Léa, que era tia de Dedé e de Sandra, respectivamente minha mulher e a mulher de Gil. Ela que fazia isso pra ajudar a gente, depois começou a fazer isso profissionalmente. Então a gente recebia o dinheiro do que a música nos rendia no Brasil. Recebia limitadamente, o resto ela guardava aqui.. pra quando a gente voltasse. Apareceu Ralph Mace, que foi nos procurar... porque ele tinha saído da Philips e ido pra Paramount, que abriu um selo chamado Famous. Ele soubera na Philips que esses dois exilados brasileiros tinham chegado e, como estava nesse novo selo, pagou pra ver. A Philips local não teve interesse nenhum, e pela gravadora ele nem teria ido. Mas ele, pessoalmente, sozinho em outra gravadora, foi nos procurar pra ver como era e, ao nos ouvir, ficou encantado, segundo ele. E quis fazer um disco com cada um de nós. Pra minha surpresa, ele quis fazer primeiro o meu logo. E eu não queria tocar, o Gil deveria tocar. "Como não toca violão? Vai gravar sim, ninguém toca como você!" Aí foi uma grande mudança, ele produziu esse disco e ele me pediu para fazer canções em inglês. Eu já falava um pouquinho e fiquei falando um pouco mais lá. "O estilo é maravilhoso, é um negócio diferente, não é bossa nova, é brasileiro, é novo e é internacional". Ele gostou muito, a princípio chamou um produtor americano importante – Lou Reizner, que havia feito coisas com gente grande. Ele era um sujeito legal, teve uma doença e morreu pouco tempo depois. Ele quis produzir, mas o próprio Ralph Mace tinha captado melhor a nossa coisa. Lou tinha orçado gastos excessivos, não bem explicados, então Mace acabou assumindo a produção. Menos da metade foi produzida pelo outro, o resto foi pelo Mace mesmo. Os técnicos eram mais sisudos que os brasileiros, eram super neutrais e eu achava a coisa meio fria. Mas o Mace era mais animado, caloroso e carinhoso. Fui fazendo o disco, mas estava surpreso dele querer fazer meu disco, achei que primeiro fosse querer gravar o Gil. Estava me sentindo muito fraco, mentalmente deprimido. Tìnha horror ao que tinha acontecido com minha vida e com o Brasil. Tudo era muito difícil de assimilar, mas fiz o disco e correspondi às expectativas do Ralph Mace. Eu me lembro que ele adorou London, London e mostrava para seus amigos ingleses. Fui fazendo, achando bonzinho o que estava acontecendo e já dando graças a Deus. Esse disco tem essa carga". (Depoimento para a Coleção Caetano Veloso 70 anos, 2012).

Texto da contracapa

CAETANO VELOSO was a superstar in Brazil. He came to England and decided to make London his home in the summer of 1969. A French saint once said that it is as dangerous for a writer to try a new language as it is for a believer to try a new religion: he can lose his soul. Caetano adopted English for the lyrics on this album to convey his first impressions of living in a foreing country. The songs serve as a two-way mirror, focusing thoughts and memories of home and absent friends and reflecting his reaction to a new but friendly environment.

A LITTLE MORE BLUE and LONDON, LONDON were the very first songs to be written after leaving Brazil.

MARIA BETHÂNIA is one of the most popular singing stars in Brazil; she is also Caetano's sister.

IF YOU HOLD A STONE, which is dedicated lo Lygia Clark, and SHOOT ME DEAD are contemporary proverbs.

IN THE HOT SUN OF A CHRISTMAS DAY: an epic hiding behind the cloak of a carol.

ASA BRANCA which was written by Luiz Gonzaga is a song about migration and home sickness...

"When your tears met the dry land

and spread the green of your eyes

over the dead trees

I promise you that

Then I'll be back, dear,

Then I'll be back."

Tradução livre: CAETANO VELOSO é um superstar no Brasil. Ele veio para a Inglaterra e decidiu fazer de Londres sua casa no verão de 1969. Um santo francês disse uma vez que é tão perigoso para um escritor tentar uma nova língua quanto para um crente tentar uma nova religião: ele pode perder a alma dele. Caetano adotou o inglês para as letras deste álbum para transmitir suas primeiras impressões de viver em um país estrangeiro. As músicas servem como um espelho de mão dupla, focando pensamentos e memórias de casa e amigos ausentes e refletindo sua reação a um ambiente novo, mas amigável.

A LITTLE MORE BLUE e LONDON, LONDON foram as primeiras canções a serem compostas após a saída do Brasil.

MARIA BETHÂNIA é uma das cantoras mais populares do Brasil; ela também é irmã de Caetano.

IF YOU HOLD A STONE, que é dedicada a Lygia Clark, e SHOOT ME DEAD são provérbios contemporâneos.

IN THE HOT SUN OF A CHRISTMAS DAY: um épico escondido atrás do manto de uma canção de natal.

ASA BRANCA que foi escrita por Luiz Gonzaga é uma canção sobre migração e doenças em casa ...

"Quando suas lágrimas encontraram a terra seca

e espalhe o verde dos seus olhos

sobre as árvores mortas

Eu te prometo que

Então eu volto, querida,

Então eu estarei de volta."

Lista de Músicas

SIDE 1

1 - A LITTE MORE BLUE

(Caetano Veloso)

2 - LONDON, LONDON

(Caetano Veloso)

3 - MARIA BETHANIA

(Caetano Veloso)

SIDE II

1 - IF YOU HOLD A STONE

(Caetano Veloso)

2 - SHOOT ME DEAD

(Caetano Veloso)

3 - IN THE HOT SUN OF A CHRISTMAS DAY

(Caetano Veloso, Gilberto Gil)

4 - ASA BRANCA

(Luiz Gonzaga, Humberto Teixeira)

Vamos às Letras.

1 - A Little More Blue (Caetano Veloso)

One day I had to leave my country, calm beach and palm tree

That day I couldn't even cry

And I forgot that outside there would be other men

But today, but today, but today, I don't know why

I feel a little more blue than then

The day Carmen Miranda died

They put a photograph in the magazine

Her dead mouth with red lipstick smiled

And people cried, I was about ten

But today, but today, but today, I don't know why

I feel a little more blue than then

One morning they came around to take to jail

I smiled at them and said – all right

But alone in that same day's nigth I cried and cried again

But today, but today, but today, I don't know why

I feel a little more blue than then

One night I saw a Mexican film

These twin brothers tried to kill each other

But Libertad Lamarque, who was the mother

Suddenly appeared between them [Trecho censurado]

She opened her arms and got two bullets

And died sweetly without a sigh

But tonight, but tonight, but tonight, I don't know why

I feel a little more blue than then

One day I went down to the underground but

I missed the last train

And now that I'm just looking around

I feel a little more blue than then

Looking around

I don’t know why

I feel a little more blue than then

Comentário do autor: "A edição brasileira [do disco] tem um corte em “A little more blue”, feito pela censura. Eu fazia uma menção à (atriz argentina) Libertade Lamarque e eles pensaram que eu estava pedindo liberdade para Lamarca [Carlos Lamarca foi um militar desertor e guerrilheiro brasileiro] (risos)." (Caetano Veloso em entrevista para o Jornal O Globo, 2012).

2 - London, London (Caetano Veloso)

I'm wandering round and round, nowhere to go

I'm lonely in London, London is lovely so

I cross the streets without fear

Everybody keeps the way clear

I know I know no one here to say hello

I know they keep the way clear

I am lonely in London without fear

I'm wandering round and round here, nowhere to go

While my eyes go looking for flying saucers in the sky

Oh Sunday, Monday, Autumn pass by me

And people hurry on so peacefully

A group approaches a policeman

He seems so pleased to please them

It's good, at least, to live and I agree

He seems so pleased, at least

And it's so good to live in peace

And Sunday, Monday, years, and I agree

While my eyes go looking for flying saucers in the sky

I choose no face to look at, choose no way

I just happen to be here, and it's ok

Green grass, blue eyes, grey sky

God bless silent pain and happiness

I came around to say yes, and I say

But my eyes go looking for flying saucers in the sky

Yes, my eyes go looking for flying saucers in the sky

While my eyes go looking for flying saucers in the sky

Comentário do autor: ""Flying saucers" não é nada literal. Eu nunca procurei discos voadores no céu porque não tenho vontade nenhuma de ver disco voador e tinha uma grande rejeição à essa ideia, porém os discos voadores eram justamente a obsessão de todos os meus amigos, a começar pelo Gil. Durante os quatro meses, entre a prisão e o exílio, que nós passamos na Bahia. Então aquilo era simplesmente saudade da Bahia. Eu achava aquilo uma coisa idiota, mas aquilo era para sair... mas a Bahia era impossível, era uma imagem de saída, uma imagem simbólica que representava a Bahia." (Caetano Veloso em entrevista nos extras do DVD Cê Ao Vivo, 2007).

"Outro dia, eu estava jantando com Paulinha [Lavigne] em São Paulo, e minha gravação de London, london tocou no serviço de som. Achei horrível; me deu uma aflição. Que música horrorosa! E aquele meu jeito de cantar... Eu dizia: meu Deus, não é o que eu quero ser! Não existe nem sinceridade nem beleza naquilo ali." (Caetano Veloso em entrevista a Geneton Moraes Neto, Jornal do Brasil, 1989).

3 - Maria Bethânia (Caetano Veloso)

Everybody knows that our cities were built to be destroyed

You get annoyed, you buy a flat, you hide behind the mat

But I know she was born to do everything wrong with all of that

Maria Bethânia, please send me a letter

I wish to know things are getting better

Better, Beta, Beta, Beta, Bethânia

Please send me a letter

I wish to know things are getting better

She has given her soul to the devil but the devil gave his soul to God

Before the flood, after the blood, before you can see

She has given her soul to the devil and bought a flat by the sea

Maria Bethânia, please send me a letter

I wish to know things are getting better

Better, Beta, Beta, Beta, Bethânia

Please send me a letter

I wish to know things are getting better

Everybody knows that it’s so hard to dig and get to the root

You eat the fruit, you go ahead, you wake up on your bed

But I love her face ‘cause it has nothing to do with all I said

Maria Bethânia, please send me a letter

I wish to know things are getting better

Better, Beta, Beta, Beta, Bethânia

Please send me a letter

I wish to know things are getting better

Comentário do autor: "Fiz em Londres. Gosto da sequência 'beta, beta, beta, Bethânia', que no canto soa como better." (Caetano Veloso. Sobre as Letras. Companhia das Letras, 2003).

4 - If You Hold a Stone (Caetano Veloso)

If you hold a stone, hold it in your hand

If you feel the weight, you’ll never be late

To understand

But if you hold the stone, hold it in your hand

If you feel the weight, you’ll never be late

To understand

If you hold a stone, marinheiro só

Hold it in your hand, marinheiro só

If you feel the weight, marinheiro só

you’ll never be late, marinheiro só

To understand

Mas eu não sou daqui

Marinheiro só

Eu não tenho amor

Eu sou da Bahia

De São Salvador

Eu não vim aqui

Para ser feliz

Cadê meu sol dourado

E cadê as coisas do meu país

Comentário do autor: "A pesquisa ousada de Lygia Clark passara quase sem nota: minha amiga Sônia Castro comentou um dia no ateliê que o abandono total da pintura como a conhecíamos a enchia de dúvidas. Lembro nitidamente a menção da palavra pedra na descrição que Sônia fez do que viu de Lygia numa grande exposição coletiva do MAMB que eu, não sei por quê, não visitei. Parece-me que ela - que estava terminando um quadro abstrato que me parecia belo e que a levava às lágrimas enquanto era pintado - se perguntou se valeria a pena abandonar o óleo, a tela e os pincéis e participar de uma exposição com um "saco plástico cheio de água com uma pedra em cima". É curioso que eu tenha tal lembrança, pois não sei o que poderia Lygia estar expondo em Salvador em 63-4. Acho que a frase de Sônia era uma espécie de suposição exagerada, mas é curioso que o que Lygia veio a fazer (e que eu homenageei numa canção de 71 - "If you hold a stone") tenha tido tanto a ver com essa descrição." (Caetano Veloso. Verdade Tropical. Companhia das Letras, 1997).

Nota: Caetano e Lygia Clark se conheceram em Paris, quando Caetano estava de passagem durante o exílio. Além de pintora e escultora, Lygia dedicou-se ao estudo da terapia por meio da arte sensorial. Após voltar de Londres, Caetano fez algumas sessões com Lygia. Em relação às suas experiências, Caetano diz: "Eu acompanhava aquilo como quem acompanha a composição de um ritmo. Era um ritmo profundo, misterioso, mas bastante equilibrado, daquelas coisas que ela punha sobre o corpo da gente... do sopro, da aproximação da mão que, às vezes, era quase sem tocar e, às vezes, com um toque. Tudo isso criava realmente como que uma peça a cada vez. Mas ficava com essa consciência de que eu estava tendo uma experiência mais estética do que terapêutica. [...] Mas lembrava que em Paris tinha sido justamente o contrário, que era uma apresentação de trabalho artístico e que tinha me causado uma sensação de experiência psicológica, que era ao mesmo tempo desestabilizadora e talvez sugestiva de alguma coisa, mas que não chegou a se delinear. Mas era como se você estivesse à beira de um insight. Evidentemente, as experiências estéticas têm efeitos psíquicos e até terapêuticos. O que eu quero dizer, é que eu percebia as sessões mais como objetos de arte do que o dia em que fui ver as novas produções artísticas da Lygia em Paris.” Via "Uma terapêutica para tempos desprovidos de poesia", por Suely Rolnik. Acesse aqui.

5 - Shoot me Dead (Caetano Veloso)

Shoot me dead or be good or

Shoot me dead or say that you die for me

Always said, understood and

Always said, understood

And clear to see

Don't waste your time in saying

Don't waste your time in looking for sorrow

I'm as sure of the past as

I'm certain about tomorrow

All I know about you is

All you know about me is misinformation

All we know about death is

All we know about life in the situation

Your eyes try to detect what

Your eyes try to detect in explanations

My eyes are blinded by

The far off look of new expectations

Morena, morena

Oh! Morena