1979 - Cinema Transcendental

Cinema Transcendental foi lançado em novembro de 1979 e é o segundo disco de Caetano Veloso com A Outra Banda da Terra. Após a avalanche de críticas desde Bicho e Muito, houve maior aceitação com o álbum que inicia com um sorriso de Caetano ao cantar Lua de São Jorge. Beleza Pura tornou-se hit. Dominguinhos e seu irreparável acordeão participam das faixas Oração ao Tempo e Cajuína. Este cinema transcendental deixa em cartaz o abraço de Caetano no Nordeste de Aracaju até Teresina, passando pelos Trilhos Urbanos de Santo Amaro ao som do Badauê.

Caetano: "O show fez muito sucesso e já havia um culto ao próprio show com A Outra Banda da Terra. Tem Cajuína, que é linda. As pessoas gostam muito desse disco. Houve uma virada nas vendas. Aí eu passei a vender grande. Eu gosto mais de Uns, de Caetano, de Transa e de Jóia." (Caetano Veloso para o Jornal do Brasil, 1991).

"O disco Cinema Transcendental é uma continuação do Muito, com mais organicidade." (Caetano Veloso para o Jornal O Globo, 1979).

"Cinema Transcendental foi a recuperação da minha relação com a imprensa, depois da má repercussão do Muito – que foi um fracasso de crítica e vendeu pouquíssimo. Houve uma grande recuperação, comparativamente, porque acharam que o disco era bom. Cinema Transcendental foi até simpático, as pessoas já tinham se acostumado mais com o som da Outra Banda da Terra. O ouvinte, os técnicos, os músicos e eu. E aí os shows, que até então sempre ficavam muito vazios e não enchiam teatro, começaram a atrair mais gente. Quando eu cheguei de Londres, os shows ficavam lotados, mas com Araçá Azul houve uma confusão com o show, que era muito radical e a plateia não entendia. Bicho e Muito ficavam vazios, ia pouca gente, mas eu nem me incomodava muito não. Eu sempre fiz turnês, mas depois do Cinema Transcendental fiz mais regularmente. Mesmo porque, no interior de São Paulo funcionava muito bem naquilo que eles chamavam de circuito universitário. Tinha as capitais do Brasil e tinha as cidades do interior de São Paulo. São dois países: o Brasil e São Paulo. Durante essa fase eu fiz muitas canções que foram parar no álbum seguinte, Outras Palavras." (Depoimento para a Coleção Caetano Veloso 70 anos, 2012).

"A gente estava excursionando com o Muito pelo Nordeste, quando as músicas começaram a pintar. Muitas canções foram feitas quando a gente passava uma semana em Fortaleza, outra no Recife, outra em Natal. Então a influência nordestina foi muito forte. [...] Eu gosto muito de fazer homenagens. Faço algumas no disco: ao Deus do Tempo; ao afoxé vencedor do carnaval da Bahia; a um amigo de Teresina; à mulher; aos pretos da cidade de Salvador; aos Novos Baianos; à lua deslumbrante de Oxóssi; aos surfistas cariocas; às reminiscências da infância e a Mautner." (Caetano Veloso para o Correio Braziliense, 1980).

Sobre a capa: "Eu não quero que as pessoas me vejam. Quero que elas vejam as coisas lindas que eu ando vendo." (Caetano Veloso para a Folha de São Paulo, 1979).

"Eu só botei aquela capa porque foi uma coisa assim quase de destino. A fotografia apareceu... eu não tirei aquela fotografia pra sair em capa de disco, jamais eu planejava um negócio daquele. Aquela foto foi o Robert que tirou, eu nem vi que ele tinha tirado. Mas quando ela apareceu, eu tinha terminado de fazer o disco, pensava em botar o nome de Cinema Transcendental, aí eu disse: "ah bom! Vai ser mesmo Cinema Transcendental e a capa vai ser essa". Tinha de ser! Quando vi aquela foto tão retinha, eu centrado ali, com aquela coisa na minha frente, me senti obrigado a botar na capa. Eu olhando o céu e o mar, eu acho lindo! Zé Agripino, um amigo meu, que eu levo muito em consideração tudo o que fala, porque eu acho genial, me disse que detestou aquela capa. Porque o fato de eu de costas, transmite uma mensagem negativa. Mas não acho, não consigo achar, porque minha ideia não era ficar de costas. Aliás, não houve intenção. Eu descobri aquela fotografia e achei bonito estar olhando para aquele cinema. Aí pensei: "bom, por esta vez, as pessoas vão me perdoar por não estar de frente, porque tem muito a ver com a ideia do disco, com a letra do Lua de São Jorge e com o título de Cinema Transcendental. Quer dizer, eu viajando nesse visual." (Caetano Veloso para a Revista Música, 1981).

A Outra Banda da Terra

Tomas Improta: teclados.

Arnaldo Brandão: baixo.

Vinicius Cantuária: bateria.

Edu (Bolão) Gonçalves: percussão.

Entrevista para o Jornal do Brasil

Para ler: clique na imagem.

Lista de Músicas

Lado 1

1 - Lua de São Jorge

(Caetano Veloso)

2 - Oração Ao Tempo

(Caetano Veloso)

3 - Beleza Pura - Dedicada a Mônica Millet, Gilberto Gil e Dai

(Caetano Veloso)

4 - Menino do Rio

(Caetano Veloso)

5 - Vampiro

(Jorge Mautner)

6 - Elegia - A partir de um Poema de John Donne, Poeta do Séc. XVII)

(Pericles Cavalcanti, Augusto de Campos)

Lado 2

1 - Trilhos Urbanos

(Caetano Veloso)

2 - Louco Por Você

(Caetano Veloso)

3 - Cajuína

(Caetano Veloso)

4 - Aracaju

(Tomas Improta, Vinicius Cantuária, Caetano Veloso)

5 - Badauê

(Môa do Catendê)

6 - Os Meninos Dançam

(Caetano Veloso)

Vamos às Letras.

1 - Lua de São Jorge (Caetano Veloso)

Lua de São Jorge

Lua deslumbrante

Azul verdejante

Cauda de pavão

Lua de São Jorge

Cheia branca inteira

Oh minha bandeira

Solta na amplidão

Lua de São Jorge

Lua brasileira

Lua do meu coração

Lua de São Jorge

Lua maravilha

Mãe irmã e filha

De todo esplendor

Lua de São Jorge

Brilha nos altares

Brilha nos lugares

Onde estou e vou

Lua de São Jorge

Brilha sobre os mares

Brilha sobre o meu amor

Lua de São Jorge

Lua soberana

Nobre porcelana

Sobre a seda azul

Lua de São Jorge

Lua da alegria

Não se vê um dia

Claro como tu

Lua de São Jorge

Serás minha guia

No Brasil de norte a sul

2 - Oração Ao Tempo (Caetano Veloso)

És um senhor tão bonito

Quanto a cara do meu filho

Tempo Tempo Tempo Tempo

Vou te fazer um pedido

Tempo Tempo Tempo Tempo

Compositor de destinos

Tambor de todos os ritmos

Tempo Tempo Tempo Tempo

Entro em um acordo contigo

Tempo Tempo Tempo Tempo

Por seres tão inventivo

E pareceres contínuo

Tempo Tempo Tempo Tempo

És um dos deuses mais lindos

Tempo Tempo Tempo Tempo

Que sejas ainda mais vivo

No som do meu estribilho

Tempo Tempo Tempo Tempo

Ouve bem o que te digo

Tempo Tempo Tempo Tempo

Peço-te o prazer legítimo

E o movimento preciso

Tempo Tempo Tempo Tempo

Quando o tempo for propício

Tempo Tempo Tempo Tempo

De modo que o meu espírito

Ganhe um brilho definido

Tempo Tempo Tempo Tempo

E eu espalhe benefícios

Tempo Tempo Tempo Tempo

O que usaremos pra isso

Fica guardado em sigilo

Tempo Tempo Tempo Tempo

Apenas contigo e migo

Tempo Tempo Tempo Tempo

E quando eu tiver saído

Para fora do teu círculo

Tempo Tempo Tempo Tempo

Não serei nem terás sido

Tempo Tempo Tempo Tempo

Ainda assim acredito

Ser possível reunirmo-nos

Tempo Tempo Tempo Tempo

Num outro nível de vínculo

Tempo Tempo Tempo Tempo

Portanto, peço-te aquilo

E te ofereço elogios

Tempo Tempo Tempo Tempo

Nas rimas do meu estilo

Tempo Tempo Tempo Tempo

Comentário do autor: "Das do LP Cinema Transcendental apenas uma escrevi parcialmente no papel antes da música, foi Oração Ao Tempo. Escrevi umas estrofes e bolei, em seguida, uma melodia para a primeira estrofe. Depois, resolvi repetir essa melodia para o resto do texto, queria tudo com a mesma métrica, o mesmo ritmo. Foi a única, portanto, que eu escrevi no papel." (Caetano Veloso para a Revista Código 4, 1979).

"Oração ao tempo é linda! Eu adoro aquelas coisas assim... como é que se diz? Eu adoro aquela demagogia sentimental com o orixá Tempo!". (Caetano Veloso em entrevista a Scarlet Moon, s/d).

3 - Beleza Pura (Caetano Veloso)

Não me amarra dinheiro não

Mas formosura

Dinheiro não

A pele escura

Dinheiro não

A carne dura

Dinheiro não

Moça preta do Curuzu

Beleza pura

Federação

Beleza pura

Boca do Rio

Beleza Pura

Dinheiro não

Quando essa preta começa a tratar do cabelo

É de se olhar

Toda a trama da trança a transa do cabelo

Conchas do mar

Ela manda buscar pra botar no cabelo

Toda minúcia

Toda delícia

Não me amarra dinheiro não

Mas elegância

Não me amarra dinheiro não

Mas a cultura

Dinheiro não

A pele escura

Dinheiro não

A carne dura

Dinheiro não

Moço lindo do Badauê

Beleza pura

Do Ilê Aiyê

Beleza pura

Dinheiro yeah

Beleza pura

Dinheiro não

Dentro daquele turbante do filho de Gandhi

É o que há

Tudo é chique demais, tudo é muito elegante

Manda botar

Fina palha da costa e que tudo se trance

Todos os búzios

Todos os ócios

Não me amarra dinheiro não, mas os mistérios

Comentário do autor: "Tem uma referência direta à canção do Elomar, que eu adoro, que fala "viola, alforria, amor, dinheiro não". "Beleza Pura" é uma saudação ao início da 'tomada' da cidade de Salvador pelos pretos. Ela sempre foi uma cidade com muitos pretos mas, até os anos 70, eles ficavam mais ou menos 'nos seus lugares': puxadores de rede, de xaréu, tocadores de candomblé, pescadores, vendedores de acarajé, todos muito nobres, bonitos, mas cada um no seu lugar tradicional. E, nos anos 70, em grande parte por influência do movimento negro norte-americano e sul-africano, mas também por desenvolvimento do mundo e do Brasil, os pretos tomaram conta da cidade da Bahia de outra maneira, e "Beleza Pura" é uma saudação ao início desse acontecimento. Eu sempre estive ligado às origens dessas coisas, por isso jamais poderia sentir a antipatia que os pretensiosos do centro tinham com relação à axé music. Sem falar em "Atrás do Trio e Elétrico", de anos antes." (Caetano Veloso. Sobre as Letras. Companhia das Letras, 2003).

“O verso "Não me amarra dinheiro, não", que abre "Beleza Pura", se inspirou numa canção que amei desde a primeira vez que ouvi. Roberto Santana me apresentou a um amigo seu que cantava uma cantiga deslumbrante: "Apois pro cantador e violeiro/ Só há três coisas nesse mundo vão:/ Amor, viola, alforria e nunca dinheiro/ Viola, alforria, amor. Dinheiro, não." Sempre quis crer que foi do próprio Elomar, genial autor da canção, que a ouvi pela primeira vez. Mas Santana, que já gosta de pôr em dúvida minha memória, mesmo em coisas de que tenho certeza, aqui teria muita chance de me desmentir com razão. A frase de "Beleza Pura" abre o show que faço com Maria Gadú. Fico feliz e orgulhoso. Meu sonho seria cantar, num próximo show, "Violeiro" (é este o título da canção de Elomar) com a bandaCê, mas não me conformo de não atingir o grave da palavra "cantador", que na voz do autor soa simplesmente divina. Acho que não vale a pena mudar de tom: tem que ser aquele som da voz de Elomar no grave. O que importa é que cada repetição do refrão de "Beleza Pura" possa trazer ao pensamento do ouvinte o conteúdo de Elomar.” (Caetano Veloso para o Jornal O Globo, 2011).

4 - Menino do Rio (Caetano Veloso)

Menino do Rio

Calor que provoca arrepio

Dragão tatuado no braço

Calção, corpo aberto no espaço

Coração de eterno flerte

Adoro ver-te

Menino vadio

Tensão flutuante do Rio

Eu canto pra Deus proteger-te

O Havaí seja aqui

Tudo o que sonhares

Todos os lugares

As ondas dos mares

Pois quando eu te vejo eu desejo o teu desejo

Menino do Rio

Calor que provoca arrepio

Toma esta canção como um beijo

Comentário do autor: "Fiz por encomenda da Baby Consuelo, que me pediu uma música para ela cantar para um cara que ela achava bonito, o Peti. Ele, um surfista aqui do Rio, era muito meu amigo, visitava muito a gente, andávamos juntos, íamos ao cinema. Ele foi lá em casa um dia, e enquanto conversávamos me lembrei do pedido da Baby. Eu estava com o violão e fiz a música assim, conversando com o Peti e com Dedé na sala, cantando baixinho, só pra mim mesmo, e ficou pronta ali, em poucos minutos. Então mostrei à Baby, que adorou e gravou. Eu gravei também, porque mostrei aos músicos da minha banda e eles adoraram." (Caetano Veloso. Sobre as Letras. Companhia das Letras, 2003).

Peti, o menino do Rio.

5 - Vampiro (Jorge Mautner)

Eu uso óculos escuros

Pra minhas lágrimas esconder

E quando você vem para o meu lado

Ai as lágrimas começam a correr

E eu sinto aquela coisa no meu peito

Eu sinto aquela grande confusão

Eu sei que eu sou um vampiro

Que nunca vai ter paz no coração

Às vezes eu fico pensando

Por que que eu faço as coisas assim

E a noite de verão, ela vai passando

Com aquele seu cheiro louco de jasmim

E eu fico embriagado de você

Eu fico embriagado de paixão

No meu corpo sangue não corre não

Corre fogo e lava de vulcão

Eu fiz uma canção cantando todo o amor que eu sinto por você

Você ficava escutando impassível

Eu cantando do teu lado a morrer

E ainda teve a cara de pau

De dizer naquele tom tão educado

Oh pero que letra más hermosa

Que habla de un corazón apasionado

Por isso é que eu sou um vampiro

E com meu cavalo negro eu apronto

E vou sugando o sangue dos meninos

E das meninas que eu encontro

Por isso é bom não se aproximar

Muito perto dos meus olhos

Senão eu te dou uma mordida

Que deixa na sua carne aquela ferida

E na minha boca eu sinto

A saliva que já secou

De tanto esperar aquele beijo

Ai aquele beijo que nunca chegou

Você é uma loucura em minha vida

Você é uma navalha para os meus olhos

Você é o estandarte da agonia

Que tem a lua e o sol do meio-dia

6 - Elegia (Pericles Cavalcanti, Augusto de Campos)

Deixa que minha mão errante adentre

Atrás, na frente, em cima, embaixo, entre

Minha América, minha terra à vista

Reino de paz se um homem só a conquista

Minha mina preciosa, meu império

Feliz de quem penetre o teu mistério

Liberto-me ficando teu escravo

Onde cai minha mão meu selo gravo

Nudez total: todo prazer provém do corpo

(Como a alma sem corpo) sem vestes

Como encadernação vistosa,

Feita para iletrados, a mulher se enfeita

Mas ela é um livro místico e somente

A alguns a que tal graça se consente

É dado lê-la

Eu sou um que sabe

Foto: Marcio Lima.

7 - Trilhos Urbanos (Caetano Veloso)

O melhor o tempo esconde

Longe muito longe

Mas bem dentro aqui

Quando o bonde dava a volta ali

No cais de Araújo Pinho

Tamarindeirinho

Nunca me esqueci

Onde o imperador fez xixi

Cana doce Santo Amaro

Gosto muito raro

Trago em mim por ti

E uma estrela sempre a luzir

Bonde da Trilhos Urbanos

Vão passando os anos

E eu não te perdi

Meu trabalho é te traduzir

Rua da Matriz ao Conde

No trole ou no bonde

Tudo é bom de ver

São Popó do Maculelê

Mas aquela curva aberta

Aquela coisa certa

Não dá pra entender

O Apolo e o Rio Subaé

Pena de pavão de Krishna

Maravilha vixe Maria mãe de Deus

Será que esses olhos são meus?

Cinema transcendental

Trilhos Urbanos, Gal

Cantando o Balancê

Como eu sei lembrar de você

Comentário do autor: "Santo Amaro da Purificação é quase na foz do rio Subaé, tanto que lá é comum que se diga "lá em cima, lá embaixo", ou "fulano mora lá em cima, mora lá embaixo", embora a região seja plana, pois a referência mais importante é o rio, de modo que as coisas ficam rio acima ou rio abaixo. O cais do Araújo Pinho de que fala a canção era um cais de rio que ficava mais próximo do mar, mas havia outros, todos importantes, pois eram atracadouros de grandes saveiros que traziam mercadorias, sobretudo cerâmica de Nazaré das Farinhas, ou passageiros. O rio era navegável por saveiros consideráveis, que vinham até dentro da cidade, no meio mesmo da cidade. Em Capitães da areia, de Jorge Amado, Pedro Bala pega um saveiro e vai sozinho para Santo Amaro, vem até o meio da cidade e fica no saveiro olhando as estrelas. O Jorge Amado escreveu isso em 1937, mas eu via esses saveiros chegarem quando era adolescente, com uns dezessete anos. O cais que recebia as cerâmicas de Nazaré ficava defronte do Clube Irapuru, onde havia funcionado o ginásio de Santo Amaro, um ginásio privado, antes do estadual ser inaugurado. Os saveiros atracavam junto da ponte sobre o rio Subaé, no local em que atualmente se chega quando se vem pela estrada de rodagem, onde também fica a estação de trem. Mais para baixo, passava o bonde, que era puxado a burro. Por isso a canção fala de Trilhos Urbanos, porque era esse o nome da companhia. Esses bondes eu usei até os dezenove anos, mais ou menos. Noutras cidades maiores, aquilo era uma coisa do século XIX, mas permaneceu em Santo Amaro, pois eram lucrativos e atendiam bem à população; não foram eletrificados e se mantiveram até meados dos anos 60. Santo Amaro também era ligada a Salvador por uma linha de navios, porque o rio Subaé abre num braço de mar já na ponta da cidade, e o bonde ia até o atracadouro do navio, o chamado Porto do Conde. O bonde era a única condução que levava quem chegava de navio ao centro da cidade. Entre uma coisa e outra havia uma usina de álcool, tirado da cana-de-açúcar dali. Em volta não existiam casas nem chão onde construir, pois era um manguezal, atravessado apenas pelos trilhos do bonde. O Porto do Conde, que era de cimento, deve estar lá, provavelmente em ruínas, porque não é usado há muitos anos. "Trilhos Urbanos" é sobre essas viagens de bonde. A letra também faz referência a dois tamarindeiros que ficavam na beira do rio, no cais de Araújo Pinho, que morreram ou foram derrubados, e à visita que o imperador d. Pedro II fez à cidade (a rua lá de baixo, que ele certamente percorreu, passou a se chamar Rua do Imperador). Foi uma visita oficial a Santo Amaro, a primeira cidade a exigir, por meio de sua Câmara de Vereadores, a independência do Brasil, e Cachoeira, outra cidade heroica da independência. Em frente à casa de Araújo Pinho, que era a maior de todas, pois ele era o sujeito mais rico da cidade (a casa está lá, em ruínas, porque o Patrimônio não a salvou, nem a cidade a salvou), havia dois tamarindeiros. O que se diz, e se consolidou como um folclore, é que os cavalos do imperador ficaram amarrados ali, e mais, que ele saltou e fez xixi naquele lugar!

Há também a menção a Gal, por causa de um show dela que, no Rio, foi considerado o máximo. Chamava-se Gal Tropical. Eu e Dedé fomos ver. E não gostamos. Isso foi um problema para nós dois, porque a imprensa colocava o espetáculo nas alturas, todo mundo adorava, todos os nossos amigos; eu me lembro que Guilherme, que era o diretor, estava orgulhoso; lembro também que Regina Casé achava que o show era o máximo, dizia que era a coisa mais linda do mundo, e todo mundo achava isso. E eu e Dedé não gostamos, achamos tudo posado, uma coisa falsa, e o jeito de cantar muito pré-marcado. Mas, no final, repentinamente, tinha uma verdadeira epifania. Gal cantava "Balancê"! Mudava a roupa, vinham umas fitas coloridas, era uma coisa! Eu fiquei muito emocionado. E nós estávamos tão fragilizados por não termos gostado antes, que quando vimos aquele número, o "Balancê", a escolha da música, o jeito que ela cantava, aquelas fitas coloridas, eu e Dedé choramos. Eu chorei tanto de emoção, mais de uma hora seguida, que não conseguia falar com Gal depois. E fiquei com aquilo na cabeça. Tinha sido quase que uma experiência mística. Daí eu falar disso na canção. A canção é isso: Santo Amaro, o cais, a "pena de pavão de Krishna", "vixe Maria", Nossa Senhora da Purificação, Gal cantando "Balancê", o bonde passando, tudo num momento só, atemporal, como num "cinema transcendental", como se fosse uma experiência mística." (Caetano Veloso. Sobre as Letras. Companhia das Letras, 2003).

8 - Louco Por Você (Caetano Veloso)

Tudo que ressalta quer me ver chorar

Louco por você

Nada esquece de armar uma lágrima

Que às vezes vem bater

Na cara

Onda do mar

Até gritar de

Felicidade

Tarde cinza, lágrima prismática

Louco por você

Cor multiplicada, som, palavra má

Porque não sei dizer

Saiba

Diga você

Agora é tarde

Felicidade

Vem

Foto: Thereza Eugênia.

9 - Cajuína (Caetano Veloso)

Existirmos - a que será que se destina?

Pois quando tu me deste a rosa pequenina

Vi que és um homem lindo e que se acaso a sina

Do menino infeliz não se nos ilumina

Tampouco turva-se a lágrima nordestina

Apenas a matéria vida era tão fina

E éramos olharmo-nos, intacta retina:

A cajuína cristalina em Teresina

Comentário do autor: "Numa excursão pelo Brasil com o show Muito, creio, no final dos anos 70, recebi, no hotel em Teresina, a visita de Dr. Eli, o pai de Torquato. Eu já o conhecia pois ele tinha vindo ao Rio umas duas vezes. Mas era a primeira vez que eu o via depois do suicídio de Torquato. Torquato estava, de certa forma , afastado das pessoas todas. Mas eu não o via desde minha chegada de Londres: Dedé e eu morávamos na Bahia e ele, no Rio (com temporadas em Teresina, onde descansava das internações a que se submeteu por instabilidade mental agravada, ao que se diz, pelo álcool). Eu não o vira em Londres: ele estivera na Europa mas voltara ao Brasil justo antes de minha chegada a Londres. Assim, estávamos de fato bastante afastados, embora sem ressentimentos ou hostilidades. Eu queria muito bem a ele. Discordava da atitude agressiva que ele adotou contra o Cinema Novo na coluna que escrevia, mas nunca cheguei sequer a dizer-lhe isso. No dia em que ele se matou, eu estava recebendo Chico Buarque em Salvador para fazermos aquele show que virou disco famoso. Torquato tinha se aproximado muito de Chico, logo antes do tropicalismo: entre 1966 e 1967. A ponto de estar mais frequentemente com Chico do que comigo. Chico eu eu recebemos a notícia quando íamos sair para o Teatro Castro Alves. Ficamos abalados e falamos sobre isso. E sobre Torquato ter estado longe e mal. Mas eu não chorei. Senti uma dureza de ânimo dentro de mim. Me senti um tanto amargo e triste mas pouco sentimental. Quando, anos depois, encontrei Dr. Eli, que sempre foi uma pessoa adorável, parecidíssimo com Torquato, e a quem Torquato amava com grande ternura, essa dureza amarga se desfez. E eu chorei durantes horas, sem parar. Dr. Eli me consolava, carinhosamente. Levou-me à sua casa. D. Salomé, a mãe de Torquato, estava hospitalizada. Então ficamos só ele e eu na casa. Ele não dizia quase nada. Tirou uma rosa-menina do jardim e me deu. Me mostrou as muitas fotografias de Torquato distribuídas pelas paredes da casa. Serviu cajuína para nós dois. E bebemos lentamente. Durante todo o tempo eu chorava. Diferentemente do dia da morte de Torquato, eu não estava triste nem amargo. Era um sentimento terno e bom, amoroso, dirigido a Dr. Eli e a Torquato, à vida. Mas era intenso demais e eu chorei. No dia seguinte, já na próxima cidade da excursão, escrevi Cajuína." (Caetano Veloso para o Jornal O Globo, 2012).

Caetano, Torquato e Gil nos anos 60.

10 - Aracaju (Tomas Improta, Vinicius Cantuária, Caetano Veloso)

Céu todo Azul

Chegar no Brasil por um atalho

Aracaju

Terra cajueiro papagaio

Araçazu

Moqueca de cação no João do Alho

Aracaju

Voltar do Brasil por um atalho

Ser feliz

O melhor lugar é ser feliz

Mas

Onde estou

Não importa tanto aonde vou

O melhor é ter amor

Aracaju

Cajueiro arara cor de sangue

Nordeste-sul

Centro da cidade bangue-bangue

Aracaju

Menos o Sergipe e mais o mangue

11 - Badauê (Môa do Catendê)

Misteriosamente

O Badauê surgiu

Sua expressão cultural

O povo aplaudiu

Comentário de Caetano: "Môa do Catendê, o cara fundador do Badauê, que começou, na verdade, a grande virada do surgimento dos blocos afros em Salvador e compositor, mestre de capoeira, meu amigo. [...] o badauê cresceu, era um afoxé e foi fundado por Môa e eu gravei a música "misteriosamente o badauê surgiu/ sua expressão cultural/ o povo aplaudiu" com ritmo de afoxé. Eu o encontrava em Salvador sempre e era um grande criador, uma pessoa importante na cidade da Bahia." (Caetano Veloso para o Jornal O Globo, 2018).

Foto: Nicia Guerriero.

12 - Os Meninos Dançam (Caetano Veloso)

Pinta uma estrela na lona azul do céu

Pinta uma estrela lá

Pinta um malandro e no malandro outro malandro

Flutua angelical

Um por um, um por um, um por um, um por um

Agora a moça esboça um salto vai mas não vai

Todos sabem voar

(Baby, Boca, Charles)

A tribo blue, nomadismo, tenda templo

Circo transcendental

(Jorge, Pepeu, Bola, Didi)

A história do samba,

A luta de classes, os melhores passes de Pelé

Tudo é filtrado ali

Naquele espaço azul, naquele tempo azul, naquela tudo azul

Eles dançam, eles dançam, eles dançam, todos eles dançam

Dança-moenda

Dança-desenho, dança-trapézio, dança-oração

Moenda-redenção

Comentário do autor: "É uma homenagem aos Novos Baianos, que fizeram um show que eu adorei." (Caetano Veloso. Sobre as Letras. Companhia das Letras, 2003).