1995 - Fina Estampa Ao Vivo

Fina Estampa Ao Vivo foi gravado no Metropolitan, no Rio de Janeiro, em setembro de 1995 durante a curta temporada que estreou em São Paulo, semanas antes. Mais de 30 músicos foram regidos pelo maestro Jaques Morelenbaum em orquestra montada para acompanhar o 'caballero de fina estampa' nas canções hispanoamericanas, além de autorais, como Haiti e Itapuã. A música O Samba e o Tango (cantada por Carmen Miranda nos anos 30) foi escolhida para iniciar o espetáculo por revelar a sua síntese: "A hora é boa e o samba começou / E fez convite ao tango pra parceiro". De volta à sua infância e juventude numa digressão evolutiva, Caetano interpretou também Lábios Que Beijei, sucesso na voz de Orlando Silva e Você Esteve Com Meu Bem?, primeira composição de João Gilberto. Tudo isso para chegar até Chega de Saudade, incluída apenas no DVD, cuja gravação foi ideia de Paula Lavigne. Para o cenário, Hélio Eichbauer escolheu um fragmento do painel Unidade Panamericana (1939/1940), do muralista Diego Rivera, marido de Frida Kahlo. Um detalhe da obra foi utilizado para a capa do disco.

Caetano: "É uma responsabilidade muito grande, maior do que o meu pequeno talento. Me orientei pelo prazer de cantar cada palavra de cada canção. Não diria que é um disco romântico, mas sentimental." (Caetano Veloso para a Folha de S. Paulo, 1995).

“Fina Estampa tem uma intenção didática que eu gosto, pois começa com as canções em espanhol e depois reafirma a tradição brasileira”. (Caetano Veloso para o Jornal O Globo, 1996).

"Minha intenção foi mostrar à plateia a tradição que produzia o filtro através do qual aquelas músicas estavam sendo apresentadas. La Barca é uma música que ouço desde criança. Na hora do show, eu errei a letra. Tenho vontade de um dia gravar La Barca certo." (Caetano Veloso em entrevista para o Jornal do Brasil, 1995).

"É realmente meio autobiográfico, tanto que começa com canções de minha infância e adolescência. Mas o show tem um dado a mais, que é a colocação desse repertório latino numa perspectiva da música brasileira. É uma espécie de aula resumida minha visão da MPB." (Caetano Veloso para o Jornal O Globo, 1996).

“Não creio que a repercussão tenha sido maior do que esperávamos, mas eu achava que este disco tinha potencial de fazer mais sucesso no Brasil do que lá fora. Eu tinha uma ideia e aconteceu mais do que eu imaginava, porque eu achava que as pessoas identificadas com a língua espanhola iriam ter um interesse. Pessoas mais velhas, dos países latino-americanos, que não ligavam pra minha música. Eu faço show nesses países há muitos anos, mas é predominantemente jovem. Quando fiz este disco e fui tocar em Buenos Aires, estava cheio de gente mais velha e pouco jovem. Na verdade, a plateia era menos animada, porque eles já conheciam essas canções e estavam reticentes diante de minhas versões tropicalistas ou bossanovistas". (Depoimento para a Coleção Caetano Veloso 70 anos, 2012).

"Começamos a fazer a partir do disco, um show. E esse show, em geral, com muitos dos temas que foram gravados no disco feitos ao vivo, mas também com temas que não estavam no disco, que eram de outras épocas, revisitados para aquele show. Esses discos ao vivo passaram a ser tão importantes quanto esses discos gravados no estúdio [...]. O cd ao vivo de Fina Estampa fez com que o Pedro Almodóvar se encantasse com a gravação de Cucurrucucú Paloma, que não estava no cd gravado no estúdio. Foi um desafio que o Neville d'Almeida me tinha feito desde Londres. Ele disse assim: "é, você canta Tu Me Acostumbraste, você cantou não sei o que... mas quero ver ter coragem de cantar Cucurrucucú Paloma. Eu falei: "aposto! Você vai ver". E quando eu gravei Fina Estampa ele me disse: "ué? Covarde! Não gravou Cucurrucucú Paloma!". Aí no 'ao vivo' eu gravei Cucurrucucú Paloma. Isso encantou o Pedro Almodóvar que terminou botando essa gravação num filme dele que se chamava "A flor do meu segredo", mas o Wong Kar-Wai também usou a mesma gravação sem me pedir permissão no filme "Happy Together", na mesma época. Aí o Pedro retirou do filme dele, botou a minha gravação de Tonada de Luna Llena, que é do Fina Estampa de estúdio, e deixou para anos mais tarde botar o Cucurrucucú Paloma em "Fale com ela", mas ele pediu para que eu fizesse aparecendo no filme cantando mesmo. Isso teve uma presença internacional bastante considerável porque o filme fez sucesso e o Pedro é muito louvado, justamente. Muita gente se ligou em mim por causa de eu ter cantado esse Cucurrucucú Paloma no filme de Pedro." (Caetano Veloso em entrevista para os seus 70 anos, 2012).

O cenário do show

"Em 1939 e 1940 um grande mural foi pintado pelo artista mexicano DIEGO RIVERA, por ocasião da exposição internacional Golden Gate, em São Francisco, Califórnia. Nessa ocasião, o arquiteto norte-americano Timothy Plueger idealizou a exposição "Art in Action", para que o público pudesse observar os artistas em seu processo de criação, unindo a expressão artística do norte e do sul do continente. Hoje, o mural (plaster fresco) pertence e está exposto no teatro do CITY COLLEGE OD SAN FRANCISCO. Um fragmento desse enorme mural serviu de inspiração para o cenário de "FINA ESTAMPA", ilustrando grande parte das músicas apresentadas: uma viagem pan-americana: ameríndia, latina e africana - nossa trama cultural, cor de terra.

A pintura revela as mãos do povo, dos camponeses, dos artesãos índios, dos operários, escultores, músicos e dançarinos, unidos pelos movimentos da serpente emplumada, entidade civilizadora (tradição asteca) que teria ensinado agricultura, matemática e astronomia aos primeiros homens.

É uma obra figurativa, descritiva como as histórias em quadrinhos ou os desenhos animados, pintura afresco de tradição pré-colombiana, revolucionária e pop, de popular e de "Popol-Vuh" [Livro sagrado pré-colombiano]." (Hélio Eichbauer).

Fragmento do painel "Pan American Unity" (1939/1940) de Diego Rivera.

Descrição: No alto, à esquerda, os templos astecas Nahuatl e Quetzalcoatl. À frente deles, religiosos; ao lado, a dança do Iaque; em primeiro plano, artesãos esculpindo uma coluna e o deus Jaguar; o escultor Mardonio Megaña, trabalhando na cabeça da serpente emplumada Quetzalcoatl; a campeã olímpica de saltos ornamentais Helen Crienkovich; a ponte Golden Gate e a cidade de São Francisco. À direita, a mão da Deusa da Terra e o escultor americano Dudley Carter.

Show Fina Estampa.

Artigo: "Laços misteriosos unem seu trabalho ao meu"

"Hélio Eichbauer é a figura central oculta do Tropicalismo. O rei da Vela não seria sem ele. Não por acaso o cenário do segundo daquela montagem histórica voltou como capa do disco (e cenário do show) Estrangeiro, onde eu retomava conscientemente temas e procedimentos da Tropicália em tom de exportação atualizada. Este é apenas um dos laços misteriosos que unem seu trabalho ao meu.

Na verdade, há muito que tudo indicava uma colaboração efetiva entre nós. Mas - inclusive confirmando a mensagem do Rei da Vela - eu fiz de minhas apresentações, por muitos anos, acontecimentos espontâneos, sem desenho ou controle. À medida que uma considerável formalização dos espetáculos foi-se mostrando necessária, Hélio ia naturalmente tomando posição determinante na feitura deles. O resultado é que meus shows têm sido, por causa dele - por causa da natureza especial de nossa parceria -, dos mais bonitos que se podem ver no mundo.

Hélio é um profissional exigente que torna fácil o trabalho para quem esteja disposto a fazer as coisas certas, e impossível para quem não esteja. Tem um genuíno horror à vulgaridade, o que é qualidade essencial para se produzir shows de música popular esteticamente válidos neste período pós-pop. Para mim é um luxo poder contar em meus espetáculos de divertimento com o refinamento de grande artista que faz de Hélio Eichbauer o melhor cenógrafo do teatro brasileiro." (Caetano Veloso em artigo publicado no Jornal do Brasil, 1995).

Caetano Veloso por Guido Harari, 1996.

Texto do Encarte

"Quis regravar a canção Fina Estampa somente por causa dos erros de letra do disco de estúdio. No show em que o número saiu tecnicamente bem e musicalmente razoável - e em que corrigi todos os outros erros - eu insisti em cantar "justes" em vez de "fustes". Talvez um dia tenha que gravar essa canção de novo no estúdio. Por agora, apenas peço perdão. Ampliar o mercado? - Onde quer que eu vá, levo comigo minha versão pessoal do desenvolvimento da música popular brasileira (uma tradição de que devemos mesmo nos orgulhar): a paixão que o canto de Orlando Silva despertou em João Gilberto, levando-o a criar um estilo de música popular moderno que influenciou todo o mundo e revolucionou o Brasil. Você Esteve com Meu Bem? pode ser um pedaço do elo perdido entre o canto de Orlando e a invenção de João. Essa invenção nada seria não fosse pela luz que Antonio Carlos Jobim lançou sobre ela." (Caetano).

Lista de Músicas

1 - O Samba e o Tango

(Amado Reis)

2 - Lamento Borincano

(Canchola Rafael Hernandez)

3 - Fina Estampa

(Chabuca Granda)

4 - Cucurrucucú Paloma

(Tomás Méndez)

5 - Haiti

(Caetano Veloso, Gilberto Gil)

6 - Canção de Amor

(Chocolate, Elano De Paula)

7 - Suas Mãos

(Pernambuco, Antônio Maria)

8 - Lábios Que Beijei

(Alvaro Nunes, Leonel Azevedo)

9 - Você Esteve Com Meu Bem?

(João Gilberto, Antonio C. Martins)

10 - Vete De Mi

(Homero Exposito, Virgilio Expocito)

11 - La Barca

(Roberto Cantoral)

12 - ¡Ay, Amor!

(Ignacio Villa)

13 - Pulsar

(Caetano Veloso, Augusto de Campos)

14 - Contigo en la Distancia

(Cesar Portillo de la Luz)

15 - Itapuã

(Caetano Veloso)

16 - Soy Loco Por Ti, América

(Gilberto Gil, Capinam)

17 - Tonada De Luna Llena

(Simón Díaz)

Faixas do DVD

1 - O Samba e o Tango / 2 - Pecado / 3 - Lamento Borincano / 4 - Capullito de Alelí / 5 - Un Vestido Y Un Amor / 6 - Fina Estampa / 7 - Cucurrucucu Paloma / 8 - Vuelvo Al Sur / 9 - Haiti / 10 - ¡Ay, Amor! / 11 - Canção de Amor / 12 - Luna Rossa / 13 - Lábios Que beijei / 14 - Você Esteve Com Meu Bem? / 15 - Chega de Saudade / 16 - O Leãozinho / 17 - Pulsar / 18 - Recuerdos de Yparai - 19 - Itapuã - 20 - Soy Loco Por Ti, América / 21 - Tonada de Luna Llena - 22 - Rumba Azul

Vamos às Letras.

1 - O Samba e o Tango (Amado Reis)

Chegou a hora, chegou chegou

Meu corpo treme e ginga qual pandeiro

A hora é boa e o samba começou

E fez convite ao tango pra parceiro

Chegou a hora, chegou chegou

Meu corpo treme e ginga qual pandeiro

A hora é boa e o samba começou

E fez convite ao tango pra parceiro

Hombre, yo no sé porque te quiero

Yo te tengo amor sincero

Diz a muchacha do prata

Pero, no Brasil é diferente

Yo te quiero simplesmente

Teu amor me desacata

Habla castellano num fandango

Argentino canta tango

Ora lento, ora ligeiro

E eu canto e danço, sempre que possa

Um sambinha cheio de bossa

Sou do Rio de Janeiro

2 - Lamento Borincano (Rafael Hernandez)

Sale loco de contento con su cargamento

Para la ciudad, ¡ay!, para la ciudad

Lleva en su pensamiento todo un mundo lleno

De felicidad, sí, de felicidad

Piensa remediar la situación

Del hogar que és toda su ilusión

Y alegre el jibarito va pensando así, diciendo así

Cntando así por el camino

Si yo vendo la carga mi Díos querido

Un traje a mi viejita le voy a comprar

Y alegre también su yegua va al presentir

Que su cantar es como un himno de alegria.

En esto le sorprende la luz del día

Y llegan al mercado de la ciudad

Pasa la mañana entera sin que nadie quiera

Su carga comprar, ¡ay!, su carga comprar

Todo, todo está desierto, el pueblo está muerto

De necesidad, ¡ay!, de necesidad

Se oye este lamento por doquier

En mi desdichada Borinquen, sí

Y triste el jibarito va pensando así, diciendo así

Llorando así por el camino

¿Que será de Borinquen, mi Dios querido? ¿Que será de mis hijos y de mi hogar"

Borinquen, la tierra del Edén

Y que al cantar el gran Gautier

Llamó la perla de los mares

Ahora que te mueres com tus pesares

Déjame que te cante yo también

3 - Fina Estampa (Chabuca Granda)

Una veredita alegre

Con luz de luna o de sol

Tendida como una cinta

Con sus lados de arrebol

Arreból de los geranios

Y sonrisas con rubor

Arrebol de los claveles

Y las mejillas en flor

Perfumada de magnolia

Rociada de mañanita

La veredita sonrie

Cuando tu piel acaricia

Y la populi se ríe

Y la ventana se agita

Cuándo por esa vereda

Tu fina estampa paseas

Fina estampa, caballero

Caballero de fina estampa

Un lucero que sonriera

Bajo um sombrero

No sonriera, más hermoso

Ni más luciera

Caballero, en tu andar, andar

Reluce la acera al andar, andar

Te lleva hacia los zaguanes

Y los pátios encantados

Te lleva hacia las plazuelas

Y a los amores soñados

Veredita que se arrulla

Con tafetanes bordados

Tacón de chapín de seda

Y justes almidonados

Es un caminito alegre

Con luz de luna o de sol

Que he de recorrer cantando

Por si te puede alcanzar

Fina estampa caballero

Quien te pudiera guardar

Fina estampa, caballero

Caballero de fina estampa

Un lucero, que sonriera

Bajo um sombrero

No sonriera,

Más hermoso

Ni más luciera

Caballero, en tu andar,

Andar

Reluce la acera al andar,

Andar

4 - Cucurrucucú Paloma (Tomás Méndez)

Dicen que por las noches

No más se le iba en puro llorar

Dicen que no comía

No más se le iba en puro tomar

Juran que el mismo cielo

Se extremecía al oír su llanto

Cómo sufría por ella

Que hasta en su muerte la fue llamando

Ay, ay, ay, ay, ay

Cantaba

Ay, ay, ay, ay, ay

Gemía

Ay, ay, ay, ay, ay

Cantaba

De pasión mortal

Moría

Que una paloma triste

Muy de mañana le va a cantar

A la casita sola

Con sus puertitas de par en par

Juran que esa paloma

No es otra cosa mas que su alma

Que todavía la espera

A que regrese la desdichada

Cucurrucucu

Paloma

Cucurrucucu

No llores

Las piedras jamás

Paloma

Qué van a saber

De amores

5 - Haiti (Caetano Veloso, Gilberto Gil)

Quando você for convidado pra subir no adro da fundação

Casa de Jorge Amado

Pra ver do alto a fila de soldados, quase todos pretos

Dando porrada na nuca de malandros pretos

De ladrões mulatos e outros quase brancos

Tratados como pretos

Só pra mostrar aos outros quase pretos

(E são quase todos pretos)

E aos quase brancos pobres como pretos

Como é que pretos, pobres e mulatos

E quase brancos quase pretos de tão pobres são tratados

E não importa se olhos do mundo inteiro

Possam estar por um momento voltados para o largo

Onde os escravos eram castigados

E hoje um batuque um batuque

Com a pureza de meninos uniformizados de escola secundária

Em dia de parada

E a grandeza épica de um povo em formação

Nos atrai, nos deslumbra e estimula

Não importa nada

Nem o traço do sobrado

Nem a lente do fantástico

Nem o disco de Paul Simon

Ninguém, ninguém é cidadão

Se você for a festa do pelô, e se você não for

Pense no Haiti, reze pelo Haiti

O Haiti é aqui - o Haiti não é aqui

E na TV se você vir um deputado em pânico

Mal dissimulado

Diante de qualquer, mas qualquer mesmo, qualquer, qualquer

Plano de educação que pareça fácil

Que pareça fácil e rápido

E vá representar uma ameaça de democratização

Do ensino do primeiro grau

E se esse mesmo deputado defender a adoção

Da pena capital

E o venerável cardeal disser que vê tanto espírito no feto

E nenhum no marginal

E se, ao furar o sinal, o velho sinal vermelho habitual

Notar um homem mijando na esquina da rua sobre um saco

Brilhante de lixo

Do Leblon

E quando ouvir o silêncio sorridente de São Paulo

Diante da chacina

111 presos indefesos, mas presos são quase todos pretos

Ou quase pretos, ou quase brancos quase pretos de tão pobres

E pobres são como podres e todos sabem como se tratam os pretos

E quando você for dar uma volta no Caribe

E quando for trepar sem camisinha

E apresentar sua participação inteligente no bloqueio a Cuba

Pense no Haiti, reze pelo Haiti

O Haiti é aqui - o Haiti não é aqui

6 - Canção de Amor (Chocolate, Elano De Paula)

Saudade, torrente de paixão

Emoção diferente

Que aniquila a vida da gente

Uma dor que eu não sei de onde vem

Deixaste o meu coração vazio

Deixaste a saudade

Ao desprezares aquela amizade

Que nasceu ao chamar-te meu bem

Nas cinzas do meu sonho

Um hino então componho

Sofrendo a desilusão

Que me invade

Canção de amor, saudade

7 - Suas Mãos (Pernambuco, Antônio Maria)

As suas mãos

Onde estão?

Onde está o seu carinho?

Onde está você?

Se eu pudesse buscar

Se eu soubesse aonde está seu amor

Você um dia há de chegar

Quando eu não sei

Você vai procurar

Onde eu estiver

Sem amor

Sem você

As suas mãos

Onde estão?

Onde está seu carinho?

Onde está você?

8 - Lábios Que Beijei (Alvaro Nunes, Leonel Azevedo)

Lábios que beijei

Mãos que eu afaguei

Numa noite de luar assim

O mar na solidão bramia

E o vento a soluçar pedia

Que fosses sincera para mim

Nada tu ouviste e logo partiste

Para os braços de outro amor

Eu fiquei chorando

Minha mágoa cantando

Sou a estátua perenal da dor

Passo os dias a soluçar com meu pinho

Carpindo a minha dor sozinho

Sem esperança de vê-la jamais

Deus tem compaixão deste infeliz

Por que sofrer assim?

Compadecei-vos dos meus "ais"

Tua imagem permanece imaculada

Em minha retina cansada

De chorar por teu amor

Lábios que beijei

Mãos que eu afaguei

Volta, dá lenitivo a minha dor

9 - Você Esteve Com Meu Bem? (João Gilberto, Antonio C. Martins)

Você esteve com meu bem?

O que foi que ela falou?

Diga a verdade, sim

Falou em mim?

Ainda gosta de mim?

Ou será que esqueceu tanto amor que jurou?

E a saudade morreu, quando mal começou

Se existe alguém e esse alguém

É agora o que fui eu

É bem cruel, mas mesmo assim

Diga a verdade, sim

10 - Vete De Mi (Homero Exposito, Virgilio Expocito)

Tú, que llenas todo de alegría y juventud

Que ves fantasmas en la noche de trasluz

Y oyes el canto perfumado del azul

Vete de mí

No te detengas a mirar

Las ramas muertas del rosal

Que se marchitan sin dar flor

Mira el paisaje del amor

Que es la razón para soñar

Y amar

Yo, que ya he luchado contra toda la maldad

Tengo las manos tan desechas de apretar

Que ni te puedo sujetar

Vete de mí

Seré en tu vida lo mejor

De la neblina del ayer

Cuando me llegues a olvidar

Como es mejor el verso aquél

Que no podemos recordar

11 - La Barca (Roberto Cantoral)

Dicen que la distancia es el olvido

Pero yo no concibo esa razón

Porque yo seguiré siendo el cautivo

De los caprichos de tu corazón

Supiste esclarecer mis pensamientos

Me diste la verdad que yo soñé

Ahuyentaste de mí los sufrimientos

En la primera noche que te amé

Hoy mi playa se viste de amargura

Porque tu barca tiene que partir

A buscar otros mares de locura

Cuida que no naufrague tu vivir

Cuando la luz del sol se esté apagando

Y te sientas cansada de vagar

Piensa que yo por ti estaré esperando

Hasta que tú decidas regresar

Comentário de Caetano: "Cantar essa música seria tão óbvio, e eu queria tanto fugir das obviedades, que ela não estava programada. Mas uma noite me vi cantando La Barca, e gostei tanto que ela foi para o disco." (Caetano Veloso para a Folha de S. Paulo, 1995).

12 - ¡Ay, Amor! (Ignacio Villa)

Amor, yo sé que quieres

Llevarte mi ilusión

Amor, yo sé que puedes también

Llevarte mi alma

Pero, ¡ay amor!, Si te llevas mi alma

Llévate de mí también el dolor

Lleva en tí todo mi desconsuelo

Y también mi canción de sufrir

¡Ay amor!, Si me dejas la vida

Déjame también el alma sin ti

Si sólo queda en mi dolor y vida

¡Ay amor!, No me dejes vivir

13 - Pulsar (Caetano Veloso, Augusto de Campos)

Onde quer que você esteja

Em Marte ou Eldorado

Abra a janela e veja

O pulsar quase mudo

Abraço de anos-luz

Que nenhum sol aquece

E o oco escuro esquece

14 - Contigo en la Distancia (Cesar Portillo de la Luz)

No existe un momento del día

En que pueda apartarme de ti

El mundo parece distinto

Cuando no estás junto a mi

No existe melodía

En que no surjas tú

Ni yo quiero escucharla

Si no la escuchas tú

Es que te has convertido

En parte de mi alma

Ya nada me conforma

Si no estás tú también

Más allá de tus labios

Del sol y las estrellas

Contigo en la distancia

Amada mía estoy

15 - Itapuã (Caetano Veloso)

Nosso amor resplandecia sobre as águas que se movem

Ela foi a minha guia quando eu era alegre e jovem

Nosso ritmo, nosso brilho, nosso fruto do futuro

Tudo estava de manhã

Nosso sexo, nosso estilo, nosso reflexo do mundo

Tudo esteve Itapuã

Itapuã,

Tuas luas cheias, tuas casas feias

Viram tudo, tudo

O inteiro de nós

Itapuã

Tuas lamas algas

Almas que amalgamas

Guardam todo todo

O cheiro de nós

Abaeté

Essa areia branca ninguém nos arranca

É o que em Deus nos fiz.

Nada estanca Itapuã,

Ainda sou feliz.

Itapuã

Quando tu me faltas, tuas palmas altas

Mandam um vento a mim

Assim: Caymmi

Itapuã

O teu sol me queima e o meu verso teima

Em cantar teu nome

Teu nome sem fim

Abaeté

Tudo meu e dela

A lagoa bela

Sabe, cala e diz

Eu cantar-te nos constela em ti

Eu sou feliz.

Ela foi a minha guia quando eu era alegre e jovem

16 - Soy Loco Por Ti, América (Gilberto Gil, Capinam)

Soy loco por ti, América, yo voy traer una mujer playera

Que su nombre sea Marti, que su nombre sea Marti

Soy loco por ti de amores tenga como colores la espuma blanca de Latinoamérica

Y el cielo como bandera, y el cielo como bandera

Soy loco por ti, América, soy loco por ti de amores

Sorriso de quase nuvem, os rios, canções, o medo

O corpo cheio de estrelas, o corpo cheio de estrelas

Como se chama a amante desse país sem nome, esse tango, esse rancho,

Esse povo, dizei-me, arde o fogo de conhecê-la, o fogo de conhecê-la

Soy loco por ti, América, soy loco por ti de amores

El nombre del hombre muerto ya no se puede decirlo, quién sabe?

Antes que o dia arrebente, antes que o dia arrebente

El nombre del hombre muerto antes que a definitiva noite se espalhe em Latinoamérica

El nombre del hombre es pueblo, el nombre del hombre es pueblo

Soy loco por ti, América, soy loco por ti de amores

Espero a manhã que cante, el nombre del hombre muerto

Não sejam palavras tristes, soy loco por ti de amores

Um poema ainda existe com palmeiras, com trincheiras, canções de guerra

Quem sabe canções do mar, ai, hasta te comover, ai, hasta te comover

Soy loco por ti, América, soy loco por ti de amores

Estou aqui de passagem, sei que adiante um dia vou morrer

De susto, de bala ou vício, de susto, de bala ou vício

Num precipício de luzes entre saudades, soluços, eu vou morrer de bruços

Nos braços, nos olhos, nos braços de uma mulher, nos braços de uma mulher

Mais apaixonado ainda dentro dos braços da camponesa, guerrilheira

Manequim, ai de mim, nos braços de quem me queira, nos braços de quem me queira

Soy loco por ti, América, soy loco por ti de amores

17 - Tonada De Luna Llena (Simón Díaz)

Yo vide una garza mora

Dándole combate a un rio

Así es como se enamora

Tú corazón con el mio

Luna, luna, luna, llena menguante

Anda muchacho a la casa

Y me traes la carabina

Pa' mata' este gavilán

Que no me deja gallina

La luna me está mirando

Yo no sé lo que me ve

Yo tengo la ropa limpia

Ayer tarde la lavé

Luna, luna, luna, llena menguante

¡Pongate!

Ficha Técnica

O DISCO - Direção artística MAX PIERRE/ Direção de produção JAQUES MORELENBAUM/ Supervisão de gravação e mixagem LUIZ CARLOS MALULY/ Arranjos e regência JAQUES MORELENBAUM/ Gravado ao vivo no Metropolitan, Rio (setembro 95)/ Engenheiro de gravação e mixagem BENNY FACCONE/ Mixagem IMPRESSÃO DIGITAL/ Assistente de gravação ZORRO/ Assistentes de mixagem MARCO HOFFER, MARCELO HOFFER, MARCOS VICENTE e GERALD0 TAVARES/ Técnico de manutenção AUGUSTO/ Arregimentação BARNEY/ Pesquisa de repertório MÁRCIA RODRIGUES. O SHOW - Técnico de P.A. VAVÁ FURQUIM/ Técnico de monitor BETO SANTANA/ Contra-regras WELLINGTON SOARES e JORGE RIBEIRO/ Cenografia HÉLIO EICHBAUER/ Iluminação IVAN MARQUES/ Pintura e ampliação sobre tecido CLÉCIO RÉGIS, P. MAURÍCIO, CLEBER RÉGIS, TADEU e EDESON/ Cenotécnico (supervisor do telão) PEDRO GIRÃO/ Arregimentação e coordenação da orquestra PASCOAL PERROTA/ Banda: Contrabaixo ZECA ASSUMPÇÃO/ Bateria e percussão MARCELO COSTA/ Violão, guitarra e voz LUIZ BRASIL/ Cello JAQUES MORELENBAUM/ Percussão MINGO ARAÚJO/ Piano JOTA MORAES/ Orquestra: Violino Spalla GIANCARLO PARESCHI/ Violinos JOSÉ ALVES, MICHEL BESSLER, BERNARDO BESSLER, ALFREDO VIDAL, JOÃO DALTRO, RICARDO AMADO, WALTER HACK, CARLOS EDUARDO HACK e PASCOAL PERROTTA/ Violas MARIE CHRISTINE BESSLER, JESUÍNA PASSAROTO e JAIRO DINIZ/ Cellos ALCEU DE ALMEIDA REIS, MÁRCIO MALARD e FLÁVIA ROSA/ Contrabaixo DENNER CAMPOLINA/ Flauta, picollo e flauta em sol ANDREA ERNEST DIAS/ Flautas MARCELO MARTINS e RAUL MASCARENHAS/ Clarineta LÚCIA MORELENBAUM GJORUP/ Clarone e clarineta CRISTIANO ALVES/ Trompa PHILIP DOYLE/ Trompetes PAULO SILVA e NELSON OLIVEIRA/ Trombone VITOR SANTOS/ Marimba RODOLFO CARDOSO. A CAPA - Detalhe do mural de DIEGO RIVERA escolhido por CAETANO VELOSO/ Projeto Gráfico GE ALVES PINTO e HÉLIO EICHBAUER/ Realização Gráfica GEYSA ADNET. FOTOS - Reproduções do painel ROBERT FEINBERG/ Show LÍVIO CAMPOS/ Fundo de estojo e cenário (show) ARTHUR NOBRE/ "Abraço" ADRIANA LINS. AGRADECIMENTOS PAULA LAVIGNE/ IVONE SALGAD0/ VIRGÍNIA CASÉI GILDA MATOSO/ BETH ARAUJO e ao CITY COLLEGE OF SAN FRANCISCO.